Итак, у нас есть вот такие твиты Дэшнера. Знаете, я вроде и согласна с ним, даже чутка приятно, что ему не всё равно. Но при этом хочется задать вопрос: а что ты сделал для того, чтобы этот массовый хейт Терезы не случился? Может, хорошо прописал её, доступно объяснил поступки и мотивы? Или вместе с режиссёром ясно и понятно показал образ Терезы так, чтобы зрители её поняли? Нет. Этим всем приходится заниматься вот таким людям, как я, которым Тереза не безразлична и которые хотят справедливости для этого персонажа со стороны фандома.
Здесь Дэшнер, при всей симпатии к Терезе, объективно недоработал. Да, его твиты звучат искренне. Он правда не считает Терезу злодейкой. Проблема в другом: позиция автора не работает, если она грамотно не встроена в историю. Зритель не обязан верить на слово. Зритель судит по тому, что ему показывают. Особенно если это массовый зритель.
В фильмах Тереза чаще всего функционирует не как персонаж, а как сюжетный триггер. Её внутренний процесс почти не показан. Мы видим результаты её решений, но почти не видим путь к ним.
Если персонаж делает морально спорный поступок, зритель должен видеть его сомнения, понимать его логику. С Терезой этого почти нет. Фильм не показывает ночи сомнений, разговоры с самой собой, страх, давление, аргументы ПОРОКа и тот самый разговор по рации.
Зритель видит не трагический выбор, а резкий скачок: была с нами —> стала против нас. Мост между этими точками отсутствует. В книге этот мост хотя бы частично существует. Но фильм вырезал большую часть этого контекста ради экшена. В результате зритель вынужден додумывать сам. А многие всегда идут по самому простому пути: она предала — значит злодейка, тварь, мразь и т.д.
И тут ещё работает фандомная логика: всё, что причиняет боль Томасу — главному герою и протагонисту, автоматически вызывает ненависть. Тереза становится не трагическим персонажем, а «той, кто ранит ГГ».
Есть ещё один важный момент. «Бегущий в лабиринте» визуально очень прямолинеен. Большую часть фильма занимают действия: бег, погони, перестрелки.
Тереза — это персонаж не действий, а внутреннего конфликта. Её надо было снимать иначе: больше пауз, тишины, воспоминаний, сцен, где она одна и думает. Но в фильме этого почти нет.
Вот откуда берётся массовый хейт.
Дэшнер в твите по сути говорит:
«Я её люблю, не понимаю, почему вы её ненавидите». Но ответственность автора — не любить персонажа, а сделать так, чтобы его могли правильно понять.
Можно было показать давление ПОРОКа, угрозу вымирания мира, показать, как Тереза ломается изнутри, а не просто меняет сторону.
Вместо этого фильм часто использует Терезу как рычаг боли для Томаса.
Есть даже термин — «authorial intent vs audience effect». Намерение автора не равно эффекту на аудиторию. Дэшнер намеревался показать трагическую фигуру. А получил героиню, которую люди воспринимают как антагониста.
И ещё важный момент.
Тереза — женский персонаж в истории, где мужские герои имеют право быть любыми, показывать самые разные стороны, а она — нет. (Это касается не только сюжета фильмов)
Например, Томас может ошибаться и сначала делать, а потом думать, Ньют — наезжать на Томаса за отсутствие плана и недоверие к «спасителям», Галли — быть грубым и строгим, Минхо — шутить язвительно и не следить за языком, и так далее, и так далее… Я не говорю, что это плохие качества, просто нашим любимым глэйдерам почему-то можно быть неидеальными. Терезу же готовы осуждать не только за само предательство, но и за любое малейшее движение.
Это уже культурная проблема: женщинам редко разрешают быть неоднозначными. Даже в самых мелких вещах.
Так что хейт Терезы — это смесь сразу нескольких проблем. И в первую очередь это проёб самого Дэшнера.
#тейк @tmrcf_bot