"Eddington", 2025

Наконец-то руки дошли до "Эддингтона" фильма, который, кажется, большинство из моего окружения невзлюбило. А я всё ещё не могу себе простить любовь к творчеству Ари Астера, каким бы сумбурным и избыточным оно ни было.

Эддингтон это провинциальный городок где-то в американской глуши, оказавшийся в эпицентре ковид-эпидемии. Болезнь становится не столько биологической угрозой, сколько катализатором социального взрыва: между действующим мэром (Педро Паскаль) и местным шерифом (Хоакин Феникс) разгорается конфликт, в котором личное быстро перерастает в политическое. А после инцидента с очередным требованием надеть маску в супермаркете шериф решается баллотироваться в мэры.

Ари Астер вновь демонстрирует свою излюбленную способность извлекать ужасы и абсурд из, казалось бы, бытовых ситуаций. Он умеет среди вялотекущего, почти шаблонного повествования внезапно открыть чемоданчик с фантасмагорией. В "Реинкарнации" таким моментом служила сцена с машиной и столбом, в "Солнцестоянии" ритуальный бал, а во "Всех страхах Бо" сама многослойная структура безумия, достигающая кульминации на чердаке. В "Эддингтоне" тоже происходит переломный момент, серия трагикомических событий, приговоривших нескольких персонажей к летальному исходу. Однако этот излом, при всей своей гротескности, не спасает фильм от ощущения разрозненности, где повествование дробится на эпизоды, не складывающиеся в цельную драматургическую дугу.

Возвращение в ковидную эпоху через призму 2025 года воспринимается как своеобразный культурный эксперимент. Совсем недавно мы жили в карантинной изоляции, носили маски и боялись любого чиха. Тогда общество разделилось на два лагеря, не способных договориться и "Эддингтон" пытается вернуть нас в это состояние коллективного психоза. Делает он это нарочито грубо, сумбурно, без намёка на метафоричность, но именно эта прямолинейность усиливает эффект всеобщего безумия, превращая картину в сатирическое зеркало действительности, где разум лишь фрагментарно способен осознать настоящую реальность.

Не меньшего внимания удостаиваются и социальные потрясения: массовые движения, культура отмены, цифровая агрессия. Порой кажется, будто смотришь не кино, а ленту комментариев под очередным радикальным тиктоком, с тем же диссонансом, когда шутки лайкают чаще, чем исходное видео. Эта нарочитая визуализация мыслей интернет-тролля придаёт фильму оттенок фарса и делает его сатиру острее.

Сценарную неустойчивость фильма пытаются компенсировать и актёрские работы. Паскаль и Феникс создают убедительное противостояние, но именно Феникс перетягивает внимание на себя, превращаясь в своеобразный центр хаоса. Его игра как смесь внутреннего сгорания и странной самоиронии, частично нивелирует просчёты сценария, однако герои всё же не становятся тем самым клеем, способным собрать рассыпавшуюся конструкцию.

В итоге "Эддингтон" оставляет после себя противоречивое впечатление. Это фильм о вирусе, который заражает не тела, а общественное сознание. Он неровен, местами самопародийный, но честен в своём стремлении уловить тот странный сплав страха, апатии и агрессии, в котором мы существовали пять лет назад. Многие решения остаются спорными и оттого присутствует лёгкий осадок, словно токсичное удовольствие смешалось с разочарованием, образуя песочно-липкую смесь, которую мы тщетно пытаемся соскрести с нёба.