Мультиверс. Внеконкурсная программа короткометражного кино с лучшим из не попавшего в конкурс
"Euclidean Man", 2025 by Sebastián Pappalardo
Психоделический трип, дрейфующий по руинам человеческой цивилизации, прибивает к берегам сознания современного homo sapiens мысли о тщетности бытия, о пределах человеческих возможностей, о коллективной бессознательности как доминирующем состоянии нашего вида. Индивидуальность здесь представлена как нечто уже растворённое под тяжестью систематизации и нормализации бесконечного самокопирования.
Человек, лишённый цели, оказывается не потому, что она недостижима, а потому, что сам ритм мира не оставляет пространства для её осознания, ведь всё происходит слишком стремительно, чтобы успеть подумать, осмыслить или спланировать.
Это визуальное буйство мельтешащих образов, настоящий коллаж из разрушающихся смыслов, может найти отклик у тех, кто находит утешение в капитуляции перед хаосом. Но для тех, кто ещё не смирился с абсурдом и продолжает бороться с несправедливостью, фильм, напротив, способен вызвать скуку и чувство экзистенциальной усталости.
"El Canon", 2024 by Martín Seeger
Гаитянин Жан, иммигрант, подрабатывающий то разнорабочим на стройке, то моделью-натурщиком в академии искусств, является носителем идеального тела, гармоничного, статуарного, будто бы вне времени. Но что скрывается за этим идеалом?
Та же двойственность пронизывает и сам фильм, за его безупречной визуальной формой, филигранной работой с цветом, ритмом монтажа и музыкальным сопровождением, кроется вопрос о человеческой сущности, сокрытой за фасадом. Это не только размышление об индивидуальности, лишённой подлинного Я, но и социальная сатира, в которой не соблюдаются условия труда, врачи безучастны, а патологоанатомы движимы жадностью.
Несмотря на формальную завершённость, со временем остаётся ощущение, что фильму не хватает глубины, будто за его идеальной оболочкой хочется найти нечто большее, чем тщательно сконструированный эстетизм и поверхностные размышления.
"Being John Smith", 2024 by John Smith
Сеанс этого просмотра постепенно превращался то ли в стендап-концерт, где юмор разбавляется едва заметными вкраплениями рефлексии, не только о себе, но и о мире вокруг, отчего он напомнил мне квартирник Марка Сергиенко, то ли в сеанс терапии, где зритель выступает в роли молчаливого слушателя.
На протяжении 27 минут перед нами мелькают сменяющиеся изображения, сопровождаемые субтитрами и закадровым голосом 71-летнего Джона Смита, рассказывающего о своей жизни и о феномене существования в стране, где твоё имя самое распространённое.
Интерес фильма заключается в его тонком юмористическом ритме, здесь важен не столько визуальный ряд, сколько текстовые гэги и самоирония. Для зрителя это словно беседа со старым другом, которого ты будто бы всегда знал, но никогда не говорил с ним вслух.
Однако за лёгкостью повествования проглядывает тревожная подкладка, едва уловимые моменты беспокойства, в которых фильм выходит за рамки личной рефлексии. Эти краткие вспышки внутренней неуверенности придают ленте глубину, а её ироничное веселье оттенок меланхолии, но это лишь эпизодические всплески, призванные скорее разбавить форму, отчего и остается осадок скорее похода в стендап клуб или просмотра ролика на YT, чем просмотра художественного произведения.
#mtm25