“Ганди молчал по субботам”, 2025

Пока коллеги из Москвы встречают открытие четвертого Каро/Арт-фестиваля просмотром “Сентиментальной ценности” Триера, в Санкт-Петербурге фестиваль открывается титрами с вайбами Входа в пустоту, только уже без музыки LFO. Это нас встречает фильм молодого режиссера, Юрия Зайцева, снятый по одноименной пьесе “Ганди молчал по субботам”

После короткого вступления перед нами распахиваются двери тикток-хауса. Никогда не взрослеющий Марк Эдейштейн врывается в жизнь ничего не подозревающего зрителя, разбрасываясь направо и налево зумерскими шутками, едва успевающими проскочить между резкими склейками клипового монтажа.

За столом вместе с ним сидит семья: мать, сестра, дед. Через мгновение к ним присоединяется отец с новостью, которая ломает привычный ритм семейного обеда. Он уходит из семьи. С этого момента кажется, что все должно пойти по-другому, но этот проект не вызывал бы эмоций, если бы пошёл по стандартному пути.

Напротив, до определенного момента фильм остается верен стилю, заданному с первых минут. Марк то и дело ломает четвертую стену, напоминая зрителю то о "Дряни", то о "Забавных играх", а в одном эпизоде и вовсе появляется в белоснежном спортивном костюме, только вместо клюшки для гольфа в руках у него теннисная ракетка.

Такие эпизоды, безусловно, выдают в режиссере синефила, не боящегося экспериментировать с формой, чрезмерно использовать зональные линзы и цитировать классику. Особенно забавно выглядит отсылка к "500 дням лета" правда, герои после нее не напевают The Smiths, ограничиваясь лишь "Позови меня с собой".

Примерно в середине фильма происходит сюжетный излом, резко меняющий и повествование и настроение. Герой Эдейштейна трансформируется по щелчку пальца и вместе с ним меняется и посыл картины. Мы уходим от юношеского бунтарства и желания быть услышанным к чему-то более личному и человечному. Но к финалу, тем не менее, к сожалению, фильм не даёт ни завершения, ни катарсиса, а эмоции повисают в воздухе.

Это, пожалуй, главная слабость дебютной работы Зайцева, наряду с множеством элементов, будто забытых или недоработанных. Развешанные чеховские ружья так и не выстрелили, а Петербург, призванный стать выразительным фоном, остается лишь нейтральной декорацией. В этом смысле невольно вспоминается фильм "Кука" с похожей фабулой и совершенно иной любовью к пространству, после которого хотелось сесть на ближайший трамвай и уехать вглубь Васьки в поисках старой заброшки.

Технические огрехи, вроде неидеальной переозвучки, тоже дают о себе знать, но куда сильнее бросаются в глаза прямолинейные высказывания персонажей. Они звучат либо как инструмент для передачи авторских мыслей, которым не нашлось места в диалогах (которые, к слову, временами кажутся пустыми и неестественными), либо как попытка выдавить сочувствие к персонажам, эпохе, жизни.

В итоге остается противоречивое ощущение, где-то между теплым и холодным, искренним и наигранным. Обычно дебютам не хватает смелости здесь, наоборот, ее, кажется, было слишком много. Но за режиссёром точно стоит следить. А когда “Ганди” выйдет в прокат, стоит сходить и составить своё мнение.

#karoart25