"Evil Dead", 1978-...

part II

Второй фильм еще больше усиливает все составляющие оригинала - абсурд, кровь и комизм. Камера Рэйми становится почти самостоятельным персонажем: стремительные пролёты, экстремальные крупные планы, неожиданные углы и агрессивные зумы работают на создание и страха, и смеха одновременно. Здесь становится ясно, что все операторские выкрутасы из первого фильма не были случайностью, а являются активной частью визуального языка режиссера.

Обе части стали вдохновением для множества других кинематографистов. Используемые в “Мертвецах” образы не были чем-то принципиально новым для жанра, но Рэйми сам признавался, что “тренировал насмотренность, чтобы лучше понимать, как устроен хоррор”.

Тем не менее многие идеи и образы, рождённые здесь, позже можно увидеть у других режиссёров. Например, Питер Джексон в своих ранних фильмах явно вдохновлялся подходом Рэйми к использованию странных жидкостей вместо крови, в “Живой мертвечине” и вовсе есть прямые референсы к “Мертвецам”. А другие хоррор комедии, вроде “Операция Мертвый снег“, “Зомби по имени Шон”, “Хижина в лесу” или “Убойные каникулы” - всё это кажется продукты вдохновения творением Рэйми.

Вторая часть это апогей всей серии, то качество и стиль, которые уже никогда не повторились, но это не делает последующие фильмы хуже. Оригинальная трилогия завершилась третьим фильмом, который, как и предыдущие, является прямым продолжением. В нём Эш, в исполнении всё того же Кэмпбелла, попадает в прошлое, где вновь встречается с мертвецами в поисках Некрономикона. Вторая часть заканчивалась той же сценой, но там Эш сразу становился избранным, а в начале третьего фильма уже в оковах, вынужденный доказать всем, кто он есть.

Это, впрочем, не главное изменение. Основное коснулось содержательной и визуальной части. По своей ли воле или нет (всё-таки фильм взяла под крыло крупная студия) Рэйми отходит от привычного стиля в угоду рейтингам и кассовым сборам, стараясь сделать фильм более зрительским. Из хоррора он превращается в фэнтези, где жутких мертвецов заменяют карикатурные скелеты, а рука-бензопила превращается в руку-доспех, более человеческий и приятный глазу. Юмор тоже меняется: вместо ситуационного абсурда появляются прямолинейные шутки, а бесконечные потоки крови уступают место масштабным сражениям.

Это не сделало фильм хуже, скорее он просто стал другим. Даже “Зловещие мертвецы” исчезли из названия, и сам Рэйми говорил, что только фанаты называют фильм “Зловещие мертвецы 3: Армия тьмы”, хотя в оригинале остались лишь последние два слова.

Фильм действительно далёкий от предшественников, на деле стал логичным завершением трилогии и эволюцией Сэма Рейми, позволивший режиссеру двигаться дальше, передав дело спустя годы другим режиссёрам, со своими видением и стилистическими решениями, которые, тем не менее, отдали должное франшизе.

Франшиза “Зловещие мертвецы” остаётся уникальным явлением в истории кино. От студенческого ужастика до культовой серии, породившей ремейки, сериалы, видеоигры и комиксы, путь Рэйми и Кэмпбелла стал примером того, как авторская изобретательность способна превратить низкобюджетный проект в феномен поп-культуры. Влияние “Evil Dead” по сей день ощущается в визуальной и жанровой структуре современного хоррора, а имя Сэма Рэйми навсегда закреплено в истории как имя режиссёра, сумевшего объединить страх и смех в одном кадре.

Полная статья: Evil Dead