"Death Stranding 2: On the Beach", 2025

part II (полная статья доступна по ссылке)

Однако то, что в первой части было воплощено через экзистенциальный дискурс (одиночество, медитативность, хрупкая надежда на связь), во второй оказалось упрощено и фрагментировано. Сэм больше не одинок, он живет вместе с ребёнком, механики доставки стали менее требовательными, мир заполнили монорельсы и телепорты. Все это сделало игру динамичнее и доступнее, но одновременно разрушило ту медлительную, почти ритуализированную структуру, которая превращала игровой процесс в метафору человеческого существования.

Особенно диссонансным выглядит внедрение в сюжет обрывочных лозунгов и идейных позиций. Произносимые персонажами невпопад и в неподходящий момент, они создают впечатление неорганичного вторжения социального комментария, для которого не нашлось места в основной драматургии. В результате они воспринимаются как неуклюжая попытка затронуть значимые темы, не обеспечивая их полноценной нарративной проработки.

По сути, "Death Stranding 2" повторяет структурный каркас оригинала: у нас есть главный герой, группа союзников (Лея Сейду, Николас Виндинг Рефн, Гильермо дель Торо, Томми Эрл Дженкинс), а также новые лица (Эль Фаннинг, Джордж Миллер, Фатих Акин и Сиори Куцуна), антагонист в исполнении Троя Бейкера и привычная схема соединения точек на карте. Потусторонний мир с появлением Луки Маринелли отсылает к сценам с Мадсом Миккельсеном, а финальная схватка на берегу воспроизводит прежнюю драматургию. Создается ощущение дежавю, и вроде кат-сцены обновлены, визуальные детали доработаны, но сама структура осталась прежней.

В культурологической перспективе "Death Stranding 2" демонстрирует отход от универсального мифа о соединении разобщённого человечества к более интимному нарративу проработки травмы и четком высказывании о необходимости возврата к реальным коммуникациям. Однако этот переход влечёт за собой снижение силы воздействия: если первая часть находила отклик в реальности миллионов людей, переживавших эпоху глобальной изоляции, то вторая превращается в отражение модных дискурсов о принятии реальности и личных травмах. Это лишает проект универсальности и превращает его в культурный продукт, встроенный в тренды, но не создающий новые смыслы.

Кодзима по-прежнему создает "игры-метафоры", но на этот раз метафора оказывается слишком прямолинейной и не выдерживает собственного замысла. "Death Stranding 2" это визуально впечатляющее произведение, обладающее выдающейся художественной формой, но страдающее от концептуальной вторичности и внутренней несогласованности. Оно трогает благодаря гармонии музыки, изображения и атмосферы, но не способно удивить или предложить новый опыт. В терминах академического анализа можно сказать, что проект утратил экзистенциальную плотность первой части, обратившись к более поверхностным и риторически перегруженным нарративам.

Если быть честным, то во второй части со склона упал уже Кодзима, не выдержав огромный груз за плечами, а я так и не использовал сохранившуюся фишку из первой части, чтобы испортить фауну Австралии своими отходами.

Полная статья