Отдохнем от полотен и вернемся к коротким заметкам в формате плохо/нормально/хорошо.

🔴 "Rippey", 2024

Хоррор про кенгуру-убийцу, параллельно рассказывающий историю о том, как принять травму и отпустить прошлое. На бумаге идея звучит как минимум любопытно, но на деле лучше бы она так и осталась на бумаге.

С первых минут фильм даёт понять, что бюджет у создателей ограничивался несколькими любительскими камерами и арендой местного бара. В теории из этого могло получиться что-то самобытное, но потенциал даже такого скромного проекта губит слабая постановка сцен. Да, кровавые эпизоды присутствуют, кенгуру показывают неоднократно, но выглядит это, увы, скучно и отталкивающе.

В копилку creature feature хорроров картина, конечно, попадёт, и не исключено, что найдёт свою аудиторию среди поклонников откровенно плохого кино.

🟡 "The Painted", 2024

Ещё одна свежая хоррор-новинка, балансирующая на грани "настолько плохо, что уже хорошо". В отличие от "Rippey", здесь есть более внятный сюжет и несколько удачных скримеров.

Фильм вырос из одноимённой короткометражки и отрицать то, что она в разы сильнее полнометражной версии, было бы глупо. Тем не менее, назвать полную картину провальной нельзя. Особую роль в её восприятии играет визуальная составляющая: местами действительно пугающие сцены и впечатляющие спецэффекты. Трудно сказать, заслуга ли это искусственного интеллекта или талантливого специалиста по VFX, но оживающие картины на экране выглядят впечатляюще.

Фильму, конечно, не хватает цельности, но при просмотре не покидает ощущение, что это не второсортная поделка, а работа талантливого автора, допустившего множество ошибок новичка.

🟢 "Curse of the Sin Eater", 2024

Еще один фильм режиссёра-дебютанта, лишённый большого бюджета, но здесь он неожиданно оказался интересной инди-находкой. Фильм не делает автора новым мастером жанра, но уверенно выделяет его имя в списке тех, за чьим творчеством стоит следить.

"Пожиратель грехов" история о цене богатства, искуплении и последствиях жажды денег. Техническая сторона картины стала её сильной стороной: работа художника-постановщика, оператора и монтажёра создаёт атмосферу, заложенную в сценарии. Но именно сценарий подводит фильм: аллегория становится слишком очевидной уже в первой половине, оставляя мало пространства для интриги. К середине фильма все ключевые вопросы решены, а оставшееся время автор посвящает лишь морализаторству, опираясь на слишком привычные и прямолинейные истины.

Тем не менее, для дебюта это очень достойная работа. Её недостатки хочется прощать, а сам фильм даёт надежду, что в следующих проектах режиссёр сможет предложить более тонкую драматургию и глубокие подтексты.