"Wolf man", 2025

Просмотр "Вульфмена" я долго откладывал, во многом из-за обилия негативных отзывов, сопровождавших его релиз. Поэтому, вопреки собственному интересу, мои ожидания оказались предельно заниженными. В результате фильм действительно воспринимается иначе и возможно, именно благодаря подобной установке он кажется терпимее, но и оценка его при этом оказывается более сдержанной.

Я понимаю, почему картина вызвала неоднозначную реакцию. За режиссерским креслом стоял Ли Уоннелл, постановщик, ранее блестяще справившийся с перезапуском "Человека-невидимки", автор динамичного "Апгрейда" и сценарист, закрепивший за собой репутацию на франшизе "Пила". Однако в случае с "Wolf man" он, кажется, оступается и вместо закрученного и напряженного повествования зрителю предлагается экспериментальная форма, где сюжетная основа оказывается вторичной по сравнению с атмосферой, а сама драма излишне упрощенной.

Часть проблемы картины заключается в предсказуемости. И сюжетные повороты, и аллегорические подтексты угадываются слишком рано, что лишает происходящее напряжения и интриги. При подобных обстоятельствах действие должно удерживать внимание либо визуалом, либо динамикой. Однако ни первое, ни второе реализовано не в полной мере, и именно здесь становится очевидной спорность авторских решений, что вытекает во вторую проблему, связанную с ожиданиями зрителя.

Наибольшее внимание уделено теме телесной трансформации. В интерпретации Уоннелла образ оборотня это не традиционная история заражения и превращения, а метафора семейных конфликтов. Уход отца, разрушение привычного уклада и принятие новой реальности. Изменения облика не что иное, как постепенное погружение в мрачную бездну, где внешнее неразрывно связано с внутренним и выступает его отражением. Особенно примечателен мотив, заложенный ещё в детстве героя, где травматический опыт отзывается эхом во взрослой жизни.

Выбор в пользу грима, а не компьютерной графики, можно считать смелым и любопытным решением. Из-за этого трансформация выглядит фрагментарной, порой почти неполной, персонаж в исполнении Кристофера Эбботта постепенно обретает все новые звериные черты, а зрителю демонстрируется постепенное стирание границы между человеком и чудовищем. В одном из ключевых эпизодов зритель получает полноценное преображение, результатом этого становится след из неприятных, нарочито грубых сцен, что подталкивает фильм в сторону боди-хоррора. Финальный облик далёк от совершенства, однако в нём заметны остатки человеческого начала, что не только подчёркивает основную тему, но и служит прямой отсылкой к классике жанра "Американскому оборотню в Лондоне", "Волку" и, конечно, оригинальному "Человеку-волку".

К сожалению, этот выразительный пласт не способен компенсировать общую проблему фильма. "Wolf man" остаётся работой, которая могла бы стать чем-то более глубоким и эмоционально значимым, но в итоге ограничилась ролью любопытного, хотя и неудачного, эксперимента.