"MadS", 2024

В местах, где энергия молодости льется через край, где желание попробовать что-то новое перевешивает страх перед последствиями и неизвестностью, рождается один из главных страхов современности страх прозябания собственной жизни в вечном волочении умирающего тела между пустых уличных пейзажей.

Молодой парень беззаботно едет домой на новеньком кабриолете с красным велюровым салоном, когда внезапно в его машину попадает странная раненая девушка. Все, что она может рассказать о себе, хранится на записи рекордера. А спустя несколько минут она разбивает себе голову о торпедо автомобиля. Эта встреча запускает цепочку связанных событий, а истории будут меняться вместе с персонажами в кадре.

Снятый одним планом французский зомби-хоррор, на первый взгляд, кажется чем-то знакомым. Мы уже видели подобное два года назад в фильме Хазанавичуса. Однако, если в "Убойном монтаже" перед нами была сатирическая комедия абсурда, то "MadS" полностью оправдывает свое название.

Француз Давид Моро, несмотря на длительный опыт в индустрии, не слишком известен широкой публике. Его новый фильм отражает направление, в котором режиссер нашел свое место. "MadS" прежде всего впечатляет своей формой: столь мрачного и тошнотворного фильма, снятого одним кадром, признаюсь, я еще не видел. Глубокие тени за спиной героев и едва теплящийся ужас в темных закоулках жилого квартала создают невыносимо давящую атмосферу. А сцены насилия, показанные с пугающей натуралистичностью, в сочетании с длинными планами вызывают желание отвернуться и смотреть через приоткрытую ладонь. Однако содержание фильма тоже играет свою важную роль.

На первый взгляд, это кажется зомби-хоррором на фоне зарождающейся инфекции. Но прямого указания на это мы не получаем. Перед нами молодежь, которая тусуется на вечеринках, пробует запрещенные вещества, вступает в случайные связи - символ горящей молодости, жизни здесь и сейчас, без осмысления своего места в мире и будущего, которое оно предлагает. Веселье затуманивает глаза, а наркотики заглушают страхи, запирая их глубоко в груди.

Но внезапно, где-то в этой глубине, зарождается настоящее зло, неназванная инфекция, распространяющаяся с невероятной скоростью от одного к другому: от парня к девушке, от девушки к подруге и так далее. Однако зараженные не теряют рассудок, как классические зомби. Вместо этого их охватывает ощущение полной свободы: можно воровать велосипеды, сбрасывать людей в реку, убегать от полиции и бесцельно куда-то бежать всю ночь напролет. Единственным внешним признаком болезни становятся измененные глаза, которые выдают зараженных, подчеркивая их безумие. Болезнь оборачивается абсолютным наслаждением жизнью, словно осознание неизлечимой болезни снимает все запреты.

Фильм акцентирует внимание не столько на истории зомби, сколько на проблеме молодежи, для которой распространение вирусов, реальных или символических, оказывается более актуальным, чем для старшего поколения. Мы уязвимы перед тем, чего боимся. И живем в такое время, когда нужно быть разумнее, чтобы не дать нашим страхам овладеть нами полностью и распространяться дальше.