“The Smokers”, 2000

Кристина Питерс с двух ног ворвалась в кинематограф в 2000 году, пролетела пару пролетов и, взяв псевдоним, ушла снимать порно, так и не вернувшись к художественному кино. Впрочем, назвать китчевый “The Smokers” по-настоящему художественным фильмом решение такое же спорное и провокационное, как и сам фильм.

Насквозь пропитанный бунтарским духом, формирующим у целого поколения некорректный взгляд на феминизм, “Смокерс” по сути является вскрытой консервной банкой, перекатывающейся вдоль шоссе и несущей в себе остатки прошлого, способного спустя двадцать шесть лет разогревать очаг в уже неизбежно трансформировавшемся поколении ранимых зрителей. При том фильм, его форма и нарратив не новы и то и дело в голове сплывает имя Араки.

Радикализация феминистических идей, приправленная мотивами мести за насилие, экстремальные сцены, дробящие телевизионно-порнографическую картинку на эпизоды “ужас как плохо” и “ужас как хорошо”, артефакты нулевых вроде джинсов клеш и тамагочи. Все это смешивается в бурлящем котле, который на протяжении полутора часов позволяет лишь эпизодически разглядывать всплывающие на поверхность смыслы, неосознанно делая фильм открытым к интерпретациям.

С точки зрения художественности это действительно тяжело смотреть, особенно если учесть, что постановщица откровенно провалила сценарную и монтажную работу. Однако эпизодически прослеживается любопытная, пусть и, кажется, неосознанная работа с образами.

Например, пистолет, вечно маячащий где-то перед лицом очередного ненавистного персонажа мужского пола, рифмуется с их же “достоинством”, или финальные кадры с черно-белыми нарядами семей, симметрично делящих моральные ориентиры. В целом работа с костюмами и макияжем вызывает искреннее восхищение. В какой-то момент кажется, что количество сменяющихся нарядов едва ли не превышает количество платьев Мэгги Чун из “Любовного настроения”, а образы Бизи Филлипс раз за разом отдают маргинально-панковским вайбом, что сильно коррелирует с экспрессией ее персонажа.

В общем “Курильщицы” оказываются полны сюрпризов и определенно попадают в когорту проектов из разряда “осознанно плохо, неосознанно глубоко”, оставаясь при этом своего рода мусорным баком, собирающим многолетний культурный осадок, который способен пробить дно своими репликами, сценами, персонажами и идеями.