"L'inferno", 1911

История одного из первых полнометражных фильмов ужасов не могла не быть связана с демонами, адом и уже существующими сюжетами. Таким фильмом и стал "Ад" 1911 года. Основанный на первой части "Божественной комедии" Данте, он в первую очередь, особенно через призму современного взгляда, является скорее визуальным дополнением, иллюстрацией к книге, нежели полноценным драматическим фильмом. При этом нельзя отрицать его художественную значимость и притягательность того самого визуального решения.

За свою историю фильм претерпел множество реставрационных изменений, касающихся цвета и музыки. Существовали версии со странным небесным эмбиентом, который плохо сочетался с мрачной атмосферой ада, были и варианты со звуковыми эффектами, сопровождающими действие на экране, (например хруст человеческих костей во рту у Люцифера). Но наиболее подходящей, на мой взгляд, выглядит оркестровая музыка в исполнении Edison Studio, в особенности, в финальной части, где органный звук сильно впивается под кожу вкупе с происходящим на экране безумием.

Что касается цвета, то многие эпизоды, восстановленные с применением оригинального ручного тонирования, действительно производят более сильное впечатление и позволяют лучше рассмотреть некоторые художественные решения. Но с другой стороны становятся заметнее производственные огрехи, а состарившиеся кадры еще сильнее подчеркивают свою историческую дистанцию. Здесь и без того виднеющиеся декорации приобретают более геометрические формы и частично теряется флер скрупулезно воссозданных картин с целью достижения полноценного аттракционного эффекта.

Тем не менее это не мешает "Аду" оставаться выразительной визуализацией произведения Данте. Описывая девять кругов ада, фильм в поэтичной стилистике дополняет изображения интертитрами, вводящими в курс дела зрителей, не знакомых с первоисточником. Поэтому даже в отрыве от поэмы картина может восприниматься как самостоятельный проект, если зрителю по какому-то удивительному стечению обстоятельств даже мельком не удалось познакомиться с "Божественной комедией".

В свою очередь, главная особенность фильма, его визуальная часть, во многом опирается на иллюстрации художника Гюстава Доре, созданные для издания "Божественной комедии". Отсюда становится понятна не только картинность многих сцен, но и замедленная ритмика актерской игры, которая выглядит непривычной для немого кино начала двадцатого века. Зритель, привыкший к более динамичным и нарочито ускоренным движениям в раннем кино, здесь сталкивается с почти статичными и медленно разворачивающимися эпизодами. Однако это не мешает погружению, а наоборот создает ощущение того самого ада с его бесконечной цикличностью.