В 2008 году в альманахе "Tokyo!" (о нем я расскажу отдельно) вышел эпизод Каракса "Merde", где Дени Лаван воплотил образ таинственного существа, живущего в канализации. Позже режиссер вернется к этому персонажу в короткометражке "Hymne à Merde" 2009 года, своеобразном музыкальном клипе, где Лаван поет на вымышленном языке и мечется из стороны в сторону в знакомом образе Мистера Дерьмо.

Еще один коллективный проект, "42 One Dream Rush" 2010 года, (спасибо производителю водки) подарил одну из самых сюрреалистичных работ Каракса "Naked Eye". Помимо явной метафорической основы, в нем прекрасно наблюдается раскрывшаяся страсть режиссера к зеленой цветовой палитре, которая ранее ярко проявлялась все в том же "Merde", а позже будет заметна в "Святых моторах" и "Аннетт". Здесь насыщенный зеленый оттенок появляется как в цветокоррекции, так и в одежде героини, чей сексуализированный образ Каракс вписывает в экспрессионистские тени лестничной площадки и пустой комнаты.

После релиза "Святых моторов" Каракс снял короткую работу "Gradiva" для одноименной выставки. Источником вдохновения, как для него, так и для других авторов за все время, в том числе в сфере психоанализа, стал античный рельеф, послуживший основой для литературной интерпретации. Каракс в этой короткометражке использует как культурный источник, так и собственные визуальные мотивы. Идущая по лестнице обнаженная девушка выглядит продолжением образов из "Naked Eye", только здесь сновидческий сюрреализм отходит на второй план, уступая место эстетическому созерцанию и подтверждению женщины как главного источника вдохновения режиссера. Связь с культурным первоисточником во второй половине фильма ощущается явно, но при этом Каракс переосмысляет его, меняя акценты и создавая провокационное высказывание.

На текущий момент Каракс вновь находится в состоянии затяжного молчания. Его "C’est pas moi" выглядит в контексте общей фильмографии скорее как промежуточная точка, подогревающая интерес к личности режиссера и его прошлому. В то же время, как уже привычно, ожидать что то определенное бессмысленно, остается лишь надеяться на самостоятельную и цельную работу, способную вновь окунуть зрителя в сложный и чувственный мир своеобразной рок звезды французского кино.