Помимо полнометражных работ, в фильмографии Каракса присутствуют и короткие метры по которым я вскольз пробегусь перед пересмотром более поздней фильмографии. И как предстоит многим режиссерам, именно с короткометражки он и начинал свой путь в 1980 году.

"Strangulation Blues" начинается с вводной фразы "Это очень парижская ночь", и действительно на протяжении недолгих 17 минут мы наблюдаем по большей части затемненные кадры с непроглядной тьмой, в которых разворачивается достаточно прямолинейное действие. Но дебютная работа Каракса важна в первую очередь тем, что открывает перед зрителем уже тогда формирующийся режиссерский стиль, который будет прослеживаться и в полнометражном дебюте и в дальнейшей фильмографии.

Во многом сам просмотр выглядит таким же удушающим, как и ночные желания Поля, главного героя фильма. Каракс здесь прибегает к закадровому голосу, что позволяет местами прояснить происходящее на экране, но самым эмоциональным, как и в других работах, здесь становятся разговоры и монологи героев о любви. Ради этого и весьма пафосного "fin de tout" в конце, это стоит увидеть хотя бы раз в жизни.

Дальнейшие короткометражные работы демонстрируют все более явное преобладание формы над содержанием и чаще всего создаются по конкретным поводам. Так, "Sans titre" 1997 года был снят по заказу Каннского кинофестиваля к его пятидесятилетию. Это девятиминутный монтажный коллаж, в котором Каракс соединяет фрагменты будущего фильма "Pola X" с хроникой. Работа напоминает поток сознания, но именно способность режиссера превращать хаотичный материал в интеллектуально-претенциозное высказывание с оттенком провокации удерживает внимание и оставляет пространство для интерпретаций.

Спустя почти двадцать лет Каракс вернется к сходной форме в сорокаминутному "C’est pas moi", где вновь использует фрагментарный монтаж и автобиографические мотивы. Фильм снова породит волну комментариев о стилистической связи с Годаром, но в этом он остается верен себе.

В 2004 году у Каракса и Кати Голубевой рождается дочь Настя. В 2006 году он изобретает вайны раньше Паши Микуса (и снимает их на super 8) и выпускает минутный ролик "My Last Minute", сделанный для Венского кинофестиваля. В нем он иронично и весьма своеобразно говорит об избавлении от вредной привычки. И как свойственно автору с его манерой скрытности, доподлинно сложно говорить о точном смысле содержания, но появляющийся в конце архивный кадр с ребенком явно служит намеком на личное происхождение сюжета. Позднее короткометражка вошла в коллективный проект "20 Little Films", где помимо Каракса соберутся еще 20 режиссеров, снявших для фестиваля свои минутные фрагменты, среди которых был Линч, Варда, Годар и другие.