"Pola X", 1999

Почти девять лет работая над сценарием нового фильма, Каракс вернулся с картиной, которая болезненно ударила по тем зрителям, что оставались верны его авторскому почерку после "Любовников с Нового моста". Впрочем, воспринимать Каракса как режиссера, стремящегося угодить публике, не стоит, это было ясно уже по его ранним работам. В новом же проекте творческий потенциал Каракса, закончившего трилогию об Алексе счастливым финалом трансформируется в гнетущее и деструктивное произведение "Пола X", что является адаптацией одноименного романа Германа Мелвилла.

Мелвилл, прежде всего известный по роману "Моби Дик", при жизни и так столкнулся с резкой критикой за "Пьера", произведение сложное, перегруженное философскими и психологическими мотивами. Но именно этот роман лег в основу четвертого полнометражного фильма Леоса Каракса. Текст Мелвилла отличался многослойностью и мрачной интенсивностью, что в экранизации трансформировалось в столь же радикальную и бескомпромиссную форму. Каракс, уже закрепивший за собой репутацию одного из самых самобытных авторов французского кино, объединил собственную экспрессию с внутренней сумбурностью первоисточника для достижения гремучей смеси, выдающей общностью, но с явной прослеживающийся личной рефлексией автора.

Просмотр "Полы Х" может с самого начала вызывать вопросы, потому что визуальный стиль Каракса, с затяжным молчанием, по всей видимости сопровождающимся изменением творческого видения режиссера, выглядит неузнаваемым в начальных эпизодах. Но по мере развития действия проступают знакомые мотивы. Мы вновь видим бегущих куда-то персонажей, мотоцикл, перекликающийся с "Дурной кровью", и героя, который оставляет прежнюю любовь ради неизвестности, доверяясь загадочной девушке и отправляясь за ней в разрушительное путешествие.

Помимо каких-то отдельных паттернов "Пола X" в определенной степени продолжает маргинальную линию, наметившуюся в "Любовниках". Признаться, конечно, герои его фильмов никогда не были приверженцами высших слоев общества, но в "Поле Х" происходит форменное деклассирование персонажей. Фильм начинается в пространстве благополучного загородного поместья, но постепенно Каракс низводит жизнь героя к нищете и хаосу. На экране возникают дешевые гостиницы, заброшенные заводы, приспособленные под своеобразные творческие кластеры, грязная одежда, задержания полицией, голод и творческий кризис. Эта среда намеренно размывает привычный нарратив, и лишь в финале происходит мощный эмоциональный взрыв.

Сознательное погружение в саморазрушение выглядит не только как следование духу романа Мелвилла, но и как личное высказывание режиссера. Каракс меняется, и хромающий Депардье не заменит хромающего Лавана, как и индустриальный нойзовый саундтрек не может заменить прежнюю музыкальную мелодику с Боуи. Тем не менее чувства, прорывающиеся сквозь темную материю фильма, по прежнему притягивают. "Пола X" в большей степени сосредоточен на форме и визуальном жесте, чем на ясном повествовательном смысле, но через эту форму проступает внутренний кризис и изменения автора.

Сегодня фильм может показаться претенциозным и намеренно отчужденным по отношению к зрителю. Но в то же время финал оставляет осадок, который и является той самой эссенцией, выжатым соком, что хочется слизывать с грязного пола. И этот фильм наследие не только для нескольких дней после просмотра, его визуальные элементы считываются во многих проектах современного кино, но не весь флер отдает столь позитивными симптомами. Коммерческий провал усилил дистанцию между режиссером и индустрией, и Каракс замолчит еще на девять лет до выхода "Токио!", но кассовый провал вряд ли добил бы его сильнее, чем пророческие, по отношению к главным героям, сюжетные развязки "Полы Х". Судьба Депардье и жены Каракса Кати Голубевой трагичным образом оборвутся, и именно смерть его музы оставит неизгладимый след на почерке автора, который мы будем наблюдать еще на протяжении 25 лет. И кто знает, во что бы вылилось наследие "Полы Х", сложись судьба Каракса иначе, но мы этого уже не узнаем.