"Keeper", 2025

Пожалуй, я не стану повторять ошибку, допущенную с "Обезьяной" и сходу ругать за все и про все новый фильм Перкинса. Чем дальше я отходил от фильма мысленно, тем сильнее предыдущий фильм Перкинса хочется хвалить, а не ругать. В первую очередь спасибо за то, что на этот раз история снова не о семье, хотя и о её начале.

Акценты "Кипера" смещены в сторону визуального повествования. Об этом говорят и отзывы на фильм, в которых почти не остается места для попыток осмыслить происходящее. Сам фильм, наполненный нестандартными операторскими решениями, буквально в каждом кадре тоже подает сигнал о том, что здесь главное форма. При этом Перкинс уже не так активно затрагивает личные темы, как это было в непохожей "Обезьяне" и в более близком по духу "Собирателе душ". Вместо этого он концентрируется на общей истории отношений и психологическом давлении как внутри кадра, так и за его пределами.

Герои "Кипера" в исполнении Россифа Сазерленда и Татьяны Маслани складываются в пространный пазл из двух деталей. По мере движения бегунка хронометража оптика постепенно отдаляется от них, и зрителю открывается более полная картина происходящего. Жуткий дом с темными углами, сомнительного рода визуальные эффекты в отдельных эпизодах, фольклорное начало и сюрреалистичный финал с точки зрения визуала это, безусловно, абсолютное пиршество. Тягучий праздник с одним-единственным назойливым гостем, который не спешит уходить.

Но Перкинс, к великому сожалению, отдав сценарий автору "Хищных тварей", заметно схалтурил. Из весомых визуальных образов было слеплено зрелище, где смысл отдан зрителю на откуп не потому, что в этом заключается художественный замысел, а потому, что ни к чему осмысленному это привести не способно. В фильме мелькают важные мотивы, которые, кажется, могли бы быть раскрыты, но они так и остаются россыпью монет, выпавших из кармана и укатившихся куда-то в канализацию.