Selector

Хотел к выходу альбома Kahn & Neek написать высокопарный опус про их стиль. Впервые полностью переслушал дискографию.

Вышла фанбойская хуета, поэтому здесь 3 тезиса - из-за чего я буквально каждый трек стараюсь дослушать до конца, хотя во времена их расцвета многое казалось мне жутко переоцененным.

Детали, детали, детали - главная деталь их фирменного стиля. Максимально не выходящие из логики партии ударных снеры (здесь и далее ссылки с таймкодами) в треке Got My Ting - это, как сказал комментатор на ютубе, gets me every time. Ради нескольких повторений в ходе трека готов переслушивать раз за разом.

Далеко не новый, но эффектный прием - полностью поменять мотив в середине трека. Не раз в рецензиях я отмечал, что прям прусь с таких штук. И вот в Damascus это прям взрывоопасно круто - скомканные, как будто невпопад сыгранные ударные с абсолютно новым набором семплов - наверное, фаворит из всей дискографии. Или фишка из ремикса на The Search от Plastician: так органично сменить скрипки на орган (хуй знает, как этот звук описать человеческим языком) - в классическом грайме я такого не припомню.

Финальный тезис, который напрямую перекликается с двумя предыдущими - это начинить под завязку концовку трека пушечным аутро. Это может выражаться в точечных изменениях - например, бас в ремиксе на Dimpson - Tek, который звучит как стремный афтершок после вроде как прошедшего землетрясения. Примером кардинальной, но очень органичной перестройки служит трек In The Mansions Of Bliss - вся последняя минута с перепаханным вдоль и поперек вокальным семплом.

Ладно, все равно фанбойская хуета получилась.

Перевожу текст Оли Уорвика про культовую бирмингемскую вечеринку House of God. Буду выкладывать здесь частями, а потом соберу в один большой текст. Сегодня вступление.

«Любовь Бирмингема к грубой, контркультурной музыке издавна служит прекрасной альтернативой звучаниям, господствующим в других крупных британских городах. Влияние Black Sabbath до сих пор ощущается в самых «грязных» ответвлениях хэви-метала, Napalm Death ввергли трэшкор в крайнюю степень оглушительности, Godflesh стали первопроходцами индастриал-метала, а безжалостные творения Regis, Female, Surgeon и их лейбла Downwards превратились в новый эталон техно. Но, как часто бывает с региональными музыкальными феноменами, концепция «бирмингемского техно» гораздо меньше волнует тех, кто является его частью. И на мидлендской техно-сцене есть вечеринка, которая демонстративно отказалась от единой музыкальной направленности и искусственного пафоса – это House of God.

Как и положено всем лучшим вечеринкам, House of God появилась с одной единственной целью – стать местом, где могли бы собираться друзья и проводить время так, как это невозможно было делать где-то ещё. Дресс-код бирмингемских клубов начала 90-х, и звучавший внутри хэндбэг-хаус, у организатора House of God Криса и резидентов вечеринки Пола “Damage” Бэйли, Нила "Sir Real" Спрэгга и Энтони “Surgeon” Чайлда вызывали лишь отвращение. Поэтому они решили создать мероприятие, построенное на любви к сложной, свирепой, чокнутой, мрачной музыке и атмосфере.

Первые шаги в этом направлении были сделаны ещё во время их учёбы в университете и с тех самых пор House of God перемещается между большими и маленькими бирмингемскими клубами, вроде Dance Factory, Institute, Q Club, Rainbow Rooms, Subway City и Satan’s Paradise. Попутно вокруг вечеринки возник своего рода культ. Этому, несомненно, поспособствовали своеобразный юмор флайеров, доброжелательное отношение ко всем, кто не вписывался в шаблоны мейнстримных клубов, и, конечно же, ультрасовременная музыкальная повестка.

Рассказывая о техно в Бирмингеме, невозможно обойти стороной Atomic Jam. Но если эта вечеринка стремилась собрать элитный лайнап, то House of God всегда делала (и продолжает делать) упор на резидентов. С другой стороны, за эти все эти годы они пустили в свой странный и дикий мир огромное количество гостей: от легенды хард-хауса Тони Де Вита и прославленного регги-селектора DJ Derek до таких титанов техно, как Дэйв Кларк, Джеймс Раскин и Джоуи Белтрам.

На втором, третьем (а иногда даже четвертом) танцполах играло всё: от джангла до easy listening, а посреди этого свои «проповеди» читал MC Zit. В связи с этим мы попросили всех, кто был втянут в этот замес, описать House of God изнутри.»

Не пропускаем первый в этом году релиз бристольского лейбла Livity Sound от Kouslin, который вернулся к написанию музыки после небольшого перерыва. Говорит, что ради терапевтических свойств творческого процесса и, надеюсь, нас с вами. И это чувствуется в каждом из четырех треков ипихи Patterns, в рамках которых музыкант заигрывает с дэнсхолл ритмами и басами в лучших традициях британского андеграунда.

bc / vk / spotify / apple / youtube

Один из моих любимых разделов на сайте RBMA – Give the Drummer Some. Кому он посвящен, думаю, понятно из названия. Это настоящая сокровищница крутых музыкальных историй. Вот, например, отрывок из интервью с легендой оклендского фанка, барабанщиком The Headhunters, Майклом Кларком, где он рассказывает про создание 'God Make Me Funky':

«Майкл Кларк: Году в 71-ом, когда я и Пол Джексон (басист The Headhunters – прим.) жили в Окленде, прямо по соседству была небольшая забегаловка Everett & Jones, где готовили барбекю, и мы ели там каждый день. Владелец сказал: "Если вы, ребята, запишите музыку для рекламы заведения, я буду кормить вас целый месяц бесплатно". Так что мы с Полом сочинили 'God Make Me Funky' прямо там на салфетке, пока ждали свой заказ, а затем пошли и записали её с одного дубля. Понятия не имею, где сейчас та версия, но это была самая фанковая вещь, которую я делал в своей жизни. И вот KDIA, местное соул-радио, ставит рекламу, а люди начинают звонить и просят поставить музыку оттуда. Это было задолго до того, как мы записали её с Headhunters.

J-Zone: 'God Make Me Funky', перезаписанный The Headhunters, стал одним из самых сэмплируемых барабанных брейков в истории.

Майкл Кларк: На той версии появились The Pointer Sisters, и я благодарен каждой из них, но песня получилась перепродюсированной. Как будто 'God Make Me Funky' исполняют The Four Freshmen [смеется]. Думаю, вот эта история тебе понравится – во время записи 'God Make Me Funky' сломалась проволока на рабочем барабане и он стал звучать как том. А продюсер мне такой: "Продолжай играть!". Так очень трудно грувить, и я думал, мы сделаем ещё один дубль. Но им показалось, что этот был хорош. Они сказали: "У нас нет денег, чтобы перезаписывать, иди домой!". А затем звукорежиссер взял корзину для бумаги, положил туда микрофон и динамик, и поставил под рабочий барабан, который я уже починил к тому моменту.

J-Zone: Значит, каждый раз когда сломанный рабочий барабан звучит в оригинальной записи, звук, идущий из динамика, вызывает колебания проволоки на отдельной дорожке, чтобы получился полноценный звук рабочего барабана?

Майкл Кларк: Именно.

J-Zone: Это безумие!

Майкл Кларк: Но он оставлял после себя кучу нот-призраков, ведь это был оклендский вайб. Хип-хоп чуваки обожали этот звук снейра, и я это терпеть не могу, потому что он неполный! Не хватает нот-призраков!

J-Zone: Ничего себе! Он звучит на огромном количестве хип-хоп записей конца 80-х/начала 90-х. Когда ты первый раз услышал, что тебя засэмплировали? Какая у тебя была реакция?

Майкл Кларк: Это было в 90-е, я был погружен в мир джаза и жил в Гарлеме. У меня была девушка, которая работала световиком в Шомбургском центре, и она как-то рассказала одному из парней [устраивавших там хип-хоп шоу], что я живу с ней. Он пришёл к нам домой, кто-то из тусовки Doug E. Fresh'а, и поставил какой-то трек [с этим сэмплом]. Моя первая реакция была даже не на то, что меня ограбили... Я снова услышал этот звук снейра, который так ненавидел! Типа: "О, боже!" [смеется]

Я со всего этого не получил ни цента. Вот это мне и не нравится в хип-хопе. Изначальный посыл был — "[система] нас кинула". А затем они сами кинули музыкантов. Я не злюсь по поводу [содержания] хип-хопа; артисты имеют право на самовыражение. Но если ты не можешь сыграть бит и хочешь использовать мой, я хочу получить за это деньги!»

Ну и как дополнение – плейлист из (столь нелюбимых Майклом) хип-хоп треков, где засэмлирован 'God Make Me Funky': Spotify / Яндекс.Музыка / VK

Benji B, Burial... это всё, конечно, замечательно, но вообще-то настоящие показы Burberry должны выглядеть вот так

Нет, это не монтаж. Это Benji B «озвучил» показ Burberry на London Fashion Week.

ну, в общем, мне можно не кидать никакой музыки ближайшие дня три-четыре...
https://soundcloud.com/livity-sound/sets/livity-sound-mix-series

Что же до полных каталогов лейблов, то года три назад я собрал в один плейлист все треки Idle Hands. Угадаете откуда этот лейбл? Конечно же из Бристоля, откуда же ещё (я, наверное, уже тут всех за*бал с этим городом 😁).

Крис Фаррелл запустил Idle Hands в 2009 году (а через пару лет открыл и рекордшоп с таким же названием), когда работал в знаменитом магазине Rooted Records, которым управлял Peverelist. Неудивительно, что первой пластинкой лейбла стала 12-дюймовка от босcа Livity Sound и Punch Drunk. С того самого момента Idle Hands превратился в один из флагманов нового бристольского звучания, постоянно пополняя свой каталог отличными релизами, в которых знаменитые дабовые, саунд-системные традиции города оказывались вплетены в более «танцпольные» ритмы хауса и техно. К сожалению, в августе прошлого года Крис поставил точку в списке релизов лейбла (магазин тоже закрылся, но не навсегда). Так что этот плейлист – окончательный версия каталога Idle Hands: Spotify / VK / Яндекс.Музыка

Собрал каталог французского лейбла 7even Recordings в один плейлист, чтоб удобно было слушать. Повсюду говорят, что он недооценен. Давайте проверим 😎

Просто шикарный дабстеп-чун от Makoto из 2012 года. Selector подсказал 🖤

Серия крутых стримов из HÖR пополнилась сэтом голландского супергероя Martyn. DJ Bigos уже начал майнить треклист в комментах 😅

В третью годовщину смерти Эндрю Уэзеролла традиционно напоминаю о том, что однажды я записал трибьют микс из той музыки, которую Эндрю спродюсировал и ремикшировал при жизни.
Поинтересуйтесь!

Fail We May, Sail We Must!
R.I.P. The Guv'nor.

https://soundcloud.com/panorama-channel/inspiration-andrew-weatherall

До сих пор некоторым кажется, будто Scorn изобрёл дабстеп. Сам Мик Харрис так не считал, да это, конечно же, и не правда. На самом деле эту тему в 00-е запустил ещё один бывший участник Napalm Death и Scorn Ник Буллен. На Dubstep Forum даже был отдельный топик про Scorn, где Ben UFO написал: "Мик Харрис не изобретал дабстеп. Связь между звуком Scorn и дабстепом совершенно очевидна, но ещё очевиднее отсутствие этой связи между ним и теми, кто по-настоящему развивал эту сцену". Вообще раньше была мода приписывать изобретение дабстепа кому угодно, только не настоящим пионерам жанра – так, например, Goldie заявлял, что дабстеп придумал Dillinja ещё в 94-ом и именно поэтому сам Goldie никогда его писать не будет... а потом выпустил дабстеп-трек. Но что-то я отвлёкся, вернёмся к Scorn.

У Харриса действительно есть альбом, где он подошёл к этому жанру максимально близко. Речь о вышедшей в конце 2007-го на Ohm Resistance пластинке Stealth. Вы легко найдете её в Spotify, Apple Music и т.д. А я предлагаю вам послушать эфир шоу Мэри Энн Хоббс Experimental, в котором Scorn сошёлся в клэше с другим мастером тёмного звука Диланом Ричардсом aka King Cannibal aka Zilla (aka House Of Black Lanterns, но тогда этого проекта ещё не существовало). Enjoy!

Cadence Weapon - In Search Of The Youth Crew
Christian Dittmann - Barrio Alto
Double S - From Day
Scuba - Hard Boiled
Gaston - Verona
Santogold - Creator
Clark - For Wolves Crew
Sumone - Oblivion
Robert Logan - Lost Highway
The Dave Elvis Experience - Blue Xmas EP (Shaky Mix)
DJ Distance - The V

Clark
William Oaksmith - Untitled
Clipse - Mr. Me Too acapella/ Voltek/Clark
Clark - Beg Clark - Penultimate Persian (Penultimate Mix)
Clark - Penultimate Persian
Underground Resistance - Communication Silence/Clark - Synths/Clark - aggro percussion
Clark - Megamud 5
Clark - Truncation Horn
Clark - Conviction Theme
Clark - Dirty Pixie Wax Stag - Folk Rock (Bibio Remix)
James Blackshaw - O True Believers

Goodna - Infiltrate' Dhruva's Sub Step Refix
Flying Lotus - Flattery (Sympathy For The Biters)
Untold - Test Signal
Joker & Nomad - Writer's Block
Kuma - Dawn Stepped Outside (Horsepower Mix)
Sunken Foal - Dutch Elm
Bass Science - Razors
TRG - Broken Heart' Martyn's DC Mix

from @theselector

Что для нас Дабро? «Хип-Хоп Одиссея», «Хроники Риддима», «Специальный Селектор», кэмпы в горах или на море, оригинальный звук, лейбл и фирменная саундсистема… семья, где позитивный настрой, взаимоуважение и любовь заменяют родство? Дабро стало домом для всего этого. Здесь мы качаемся на волнах добра и баса, открываемся и отрываемся от земли, улыбаемся и танцуем, отдыхаем и вдохновляемся. Дабро – это наш дом, где вайб всегда правильный.

Приглашаем дабрецов, а также старых и новых друзей отметить наш день рождения в пространстве «Пустое Место». Здесь стильно, просторно, чисто и комфортно, сюда удобно добираться. На Дабре любят качественный звук и мощное давление. В день рождения «самого мощного саунд на югах» вместо свечей на торте будут стоять 12 штук тех самых 18” сабвуферов.

🎫 ⟶ билеты здесь
В предпродаже по 17.02 - 450 р
На входе 600 р

🎈 Среди тех, кто купит билет в предпродаже и выложит его в сторис и отметит нас, разыграем билет на кэмп в июне, мерч и проходку! Итоги подведем на тусе.

Афиша Sloof