Когда я впервые услышал дабстеп – больше всего меня поразило насколько он отличался от остальной электронной музыки того времени.

На дворе был 2005 год, и этот контраст особенно бросался в глаза на фоне того, что звучало тогда в клубах. Захвативший всё электрохаус – был невыносимо тупым. Драм'н'бэйс – становился всё шаблоннее, загоняя себя в тупик. Хип-хоп (точнее то, что тогда почему-то именовали айрэнби) – застрял в пропаганде гангстерского гламура, что особенно смешно смотрелось в наших реалиях. Электроклэш – был милым, но полностью направленным в прошлое. Нью скул брейкс одно время звучал очень свежо, но при этом его почти не хотелось слушать вне вечеринок. Что касается минимал техно и микрохауса – ими я проникся несколько позже.

Года три-четыре я был полностью поглощен дабстепом, пытаясь познакомить как можно больше людей вокруг с этим мрачным, угрюмым и минималистичным вайбом (в основном безуспешно, всё-таки мало кто способен получать удовольствие от тёмной музыки).

Но к году так 2009-му пришло ощущение, что эволюционный потенциал дабстепа начал иссякать, а становившийся всё более стандартизированным звук несколько приелся. Одновременно с этим сам жанр, появившийся когда-то, как ответ на сладкую поп-эйфорию гэриджа, начал встраиваться в мейнстрим. Benga, Skream и Artwork, в обличье Magnetic Man, нащупали рабочую схему по захвату чартов, а Caspa, Rusko и десятки их подражателей сеяли хаос своими воблерами – всё сильнее потакая запросам публики в её жажде яростного наркотического шума.

С другой стороны, как мне кажется, случившийся кризис идентичности позволил переизобрести саму музыку. Именно в то время дабстеп-лейблы начали выпускать всё больше очень странных, плевавших на жанровые условности, треков. Hyperdub, Tectonic, 3024, Hessle Audio, Hemlock, Apple Pips, Keysound двигали свой звук на совершенно новые территории, а разговоры про пост-дабстеп звучали всё громче.

Сложно сказать точно, когда закончился дабстеп и наступила его пост-эра, потому что этот процесс всё же занял какое-то время (интересно, что это произошло раньше, чем большинство людей в принципе узнали о существовании такого жанра, как дабстеп). Однако, можно смело назвать две пластинки, после выхода которых, всем стало совершенно ясно – применять по отношению к этой музыке слово дабстеп больше не имеет никакого смысла.

Речь про Joy Orbison ‘Hyph Mngo / Wet Look’ и Mount Kimbie ‘Maybes EP’. Что интересно, обе вышли на Hotflush Recordings – одном из первых лейблов оригинальной дабстеп-сцены, который по-настоящему нашел себя уже в эпоху пост-дабстепа и со временем полностью погрузился в эксперименты с хаусом и техно.

Сейчас Hotflush по-прежнему полон сил и в этом году отпраздновал свое двадцатилетие. На Bandcamp Daily вышел материал, который ближе познакомит нас с этим самобытным лейблом и его ключевыми релизами.