Берёте синий и красный, ждёте красивый звонкий фиолетовый — а получаете грязновато-серый. Знакомо?
Дело не в руках. Дело в том, какие именно пигменты лежат у вас в коробке.
Под моим прошлым постом в ВК задали отличный вопрос:
«Некоторые художники берут на пленэр палитру из 6–9 красок: 2 жёлтых, 2 синих, 2 красных + 2 земли. Зачем брать по два вроде бы одинаковых цвета и какие тут варианты смешивания? "Тёплые" и "холодные" — это вообще за гранью моего понимания...»
Давайте разберёмся в логике такого выбора!
Сразу оговорюсь: я не буду объяснять это через привычные понятия «тёплый» и «холодный». На старте эти термины часто больше путают, чем помогают. Вместо этого мы пойдём через физику — через то, как пигменты на самом деле отражают свет. Так всё станет понятнее.
Как на самом деле работает цвет в красках?
Любая краска — это пигмент со связующим. Пигмент — это микроскопические частицы, способные отражать определённый спектр света. Логично предположить, что красный кадмий отражает от себя только лучи красного цвета. Но это не так: вместе с красным он отражает и небольшое количество соседних спектров — оранжевого, жёлтого и других.
Чистых цветов в виде пигментов просто не существует.
Как получается яркая смесь (на примере зелёного)?
Возьмём для примера лимонный жёлтый и синюю ФЦ:
• В лимонном жёлтом, помимо жёлтого спектра, присутствует значительная часть зелёного.
• В синей ФЦ, помимо синего, тоже есть значительная часть зелёного.
Когда свет падает на смесь этих двух красок, синий пигмент поглощает жёлтый спектр, а жёлтый — синий. Но зелёная часть спектра, которая присутствовала в обоих пигментах, отражается!
Именно поэтому мы видим яркий зелёный цвет — потому что зелёный спектр оказался единственным, способным отразиться от этой смеси. То же самое происходит с красным и жёлтым (дающими оранжевый) или с синим и красным (дающими фиолетовый).
Почему же иногда получается «грязь»?
В реальности полученный оттенок напрямую зависит от «скрытых» спектров в составе используемых красок.
Например, если мы возьмём ультрамарин (синий с уклоном в фиолетово-розовый) и тёплый жёлтый (жёлтый с уклоном в оранжево-розовый), то в составе обоих цветов окажется розовый оттенок. А он по отношению к зелёному является гасящим. В итоге этот скрытый розовый компонент «погасит» получаемую зелень, и вместо яркого зелёного выйдет глухой, серовато-зелёный цвет.
Вывод: зачем художнику 6 базовых красок?
Художники берут по две вариации каждого первичного цвета (2 жёлтых, 2 синих, 2 красных):
1️⃣ Чтобы получать чистые и звонкие смеси — сочетая краски, в которых «спрятан» один и тот же оттенок. Помните пример выше?
В лимонном жёлтом и в синей ФЦ у обоих прячется зелёный — поэтому их смесь даёт чистый, яркий зелёный.
2️⃣ Чтобы получать сложные, приглушённые тона — сочетая краски, в которых спрятаны оттенки-антагонисты. Например, розовый, который прячется и в ультрамарине, и в тёплом жёлтом, гасит зелень и даёт сложный сероватый оттенок. Иногда именно такой «погашенный» цвет и нужен для живописи!
Если взять всего 3 базовые краски, у вас неизбежно возникнут сложности с получением чистого цвета либо в зелёной, либо в оранжевой, либо в фиолетовой группе. А палитра из 6 цветов перекрывает абсолютно все задачи!
Если хочется изучить этот принцип ещё подробнее, очень рекомендую книгу Майкла Уилкокса «Синий и жёлтый не дают зелёный» — там эта физика цвета разложена до мелочей. #книги
Кстати! Именно по этой логике я сейчас собираю походную палитру для своей подруги. Напишите в комментариях, если вам интересно, — и я сделаю отдельный пост с разбором этой палитры: какие конкретно краски я выбрала, чем их дополнила и как из них смешать практически любой оттенок 😉 #полезное
А у вас было такое, что смешиваешь два «чистых» цвета, а получается серый или грязь? Напишите в комментариях, какие цвета вас чаще всего подводят — попробуем разобрать вместе! 👇