Basil Kirchin - Abstractions of the Industrial North
(1966, De Wolfe (unreleased) / 2005, Trunk)
library music / chamber jazz / jazz-pop / "musique organique"

Одна из затерянных «библиотечных» записей британского композитора-экспериментатора, Бэзила Кёрчина, раскрывающая его мелодичную, органичную сторону, попадает к нам в рубрику #that_hiddengem.

С первого взгляда, название этого альбома – Abstractions of the Industrial North – единственная его странность, что не скажешь про другие, экспериментальные авангардные записи Бэзила Кёрчина. Музыка здесь не то чтобы абстрактная, а наоборот довольно понятная, и где здесь «индустриальность» и «север» тоже неясно – под такую музыку легко можно проводить и летние вечера. Но на деле мы лишь можем догадываться о замысле композитора, ведь он и правда писал музыку, абстрагируясь от её цели. Этот инструментальный околоджазовый альбом, как и ещё пять записей Бэзила, предназначался для лондонской музыкальной библиотеки De Wolfe, хранившей музыку для ещё не придуманных фильмов. Кроме того, Кёрчин писал саундтреки и к конкретным фильмам, вряд ли известным вне Британии, а также бросался в неслыханные на тот момент эксперименты.

В военные годы и после них Бэзил был известен как барабанщик из биг-бэндов, начиная с джаз-оркестра своего отца, и даже признавался лучшим по версии NME. Позже, в конце 50-х, он уезжает в духовное странствие, включающее Австралию и Индию, где он провёл почти полгода в храме подле Ганга (ещё до того, как это стало мейнстримом), в ходе которого символически тонут все его записи. Возвращается в Лондон и домой в город Халл Бэзил обновлённым, но более закрытым. В этот период ему удавалось одновременно изобретать (или же использовать только что изобретённые) техники записи, методы по работе с плёнкой, скоростью музыки и записывать максимально приятные альбомы для прослушивания в гостиных или кинотеатрах. Для знакомства с Бэзилом мы выбрали альбом последнего толка.

Сложно сказать, был ли Бэзил пророческой фигурой, повлиявшей на ход музыки, или же безвестным эксцентриком. В ограниченном смысле, он, конечно, ближе к первому – например, им вдохновлялись Stereolab, St. Etienne, Джим О'Рурк, а Брайан Ино, помогавший Бэзилу с изданием первых пластинок, и подавно назвал его «отцом-основателем» эмбиента. Но тиражи его пластинок нельзя было назвать массовыми как в 60-70-х, когда после разочарования в продажах своего magnum opus World Within Worlds (1971) он чуть было не перестал писать музыку, так и сегодня, когда его записи систематично переиздаёт энтузиаст Джонни Транк с Trunk Records, лично знавший Кёрчина. В числе переизданий появляется и library music, включая Abstractions of the Industrial North.

Несмотря на простоту, импрессионистский Abstractions... полон и интенсивности, и протяжности, и света дня, и индустриального грохота, насколько его можно было изобразить инструментами. Здесь вспоминаются и сцены будто из вестернов (Viva Tamla Motown), и мелодрамы, и фильмы о дикой природе, но вообще эта музыка универсальна. Связь с «истоками», природой, очень важна для Кёрчина — он записывал птиц, окружающие его звуки и либо переиначивал их через инструменты (как в Abstractions...), либо манипулировал записями, получая, как он это называл, «musique organique» вместо musique concrète. Умел он работать и с людьми, и на сессии приглашал не только своих знакомых, но и музыкантов из групп Дэвида Боуи и Led Zeppelin. Каждая запись, складывавшаяся из этих компонентов, уже история, и можно лишь сожалеть, что настолько малоизвестная (пока?).