Armand Hammer - Shrines
(2020, Backwoodz Studioz)
abstract hip-hop / East Coast hip-hop / conscious hip-hop / experimental hip-hop

Рецензия от нашего друга, культуролога Леонида Грибкова @CageNoElephant , на недавний альбом нью-йоркского хип-хоп-дуо Armand Hammer.

Политические конфликты обычно влекут за собой волну яркой политизированной музыки, значительная часть которой выходит уже после самих событий. Артистам нужно время, чтобы отрефлексировать ситуацию, сочинить, записать и выпустить материал, поэтому ко времени релиза он может уже потерять актуальность. Однако в этом году на повестке проблемы настолько системные и накипевшие, что даже альбомы, созданные задолго до нынешних событий, звучат так, будто их сочинили на днях. Именно так ощущается четвертый лонгплей нью-йоркской формации Armand Hammer ‘Shrines’ – кандидат в списки самых важных хип-хоп-релизов года.

После выхода предыдущего полноформатника ‘Paraffin’ билли вудз и Чез (ELUCID) Холл начали набирать популярность за пределами андерграундной тусовки. Новым альбомом команда как будто решила испытать свою новую фанбазу, отказавшись от ключевых особенностей прошлого релиза. Вместо камерного дуэта MC на альбоме появился разношерстный состав фитов: Moor Mother, Pink Siifu, Quelle Chris, Earl Sweatshirt, R.A.P. Ferreira — и это далеко не все, кто приложил руку к созданию нового альбома.

Изменился и подход к продакшну. ELUCID временно покинул продюсерское кресло и сосредоточился на читке. На место строгих, но психоделичных, полотен в лучших традициях лейбла Def Jux пришла расхлябанная семпладелия в духе Madlib'а и последнего Sweatshirt’а. Последний записал не только голос, но и биты для открывающего альбом трека Bitter Cassava. В подобной ностальгической эстетике будет выдержан почти весь альбом, хоть на треках Leopards, Slew Foot и Dead Cars Armand Hammer все-таки пытаются воскресить полюбившуюся им за столько лет атмосферу беспросветного мрачняка.

Прежним остался только подход к созданию текстов. вудз и ELUCID все так же бодро переключаются между собственными историями и сюжетами бесчисленных концептуальных персонажей. При этом политика гармонично вплетена в повествование, даже когда оно строится вокруг таких абстракций как время (в треке Flavor Flav). Там вудз использует куплет, чтобы покритиковать афрофутуризм, который не смог избежать типичных проблем политических утопий, «сбился с пути» и «застрял в будущем».

В подобной критике отчетливо проявляется принципиальная особенность политического высказывания Armand Hammer. ELUCID, вудз и все их персонажи точно понимают, в каких условиях они существуют. Треки для них не способ ускользания от окружающей реальности и не средство ее преобразования, но увеличительное стекло, глядя сквозь которое ужасаешься от безысходности происходящего и задаешь типичный для нынешних протестов вопрос: «Неужели эти проблемы никогда не решатся?»

Слушать: https://armandhammer.bandcamp.com/album/shrines