Biosphere - Shenzhou
(2002, Touch)
ambient / drone / dark ambient / hauntology

Один из самых минималистичных ранних альбомов Biosphere, в котором главное место занимают обрывки музыки Клода Дебюсси.

“Shenzhou” – что может означать "магический корабль" (такой запускали в космос китайцы) или даже "мир" – особенная запись в каталоге Biosphere. Впервые здесь он почти полностью отказывается от большинства эмбиент-техно/даб структур, бита и уводит полевые записи на второй план. Единственными источниками звука наравне с дроун-слоями здесь являются небольшие, в несколько секунд, отрывки оркестровок пары произведений французского композитора Клода Дебюсси – “Море” и “Игры” (La Mer, Jeux). Проведя большую часть жизни за полярным кругом в родном Тромсё, норвежец Гейр Йенссен (Geir Jenssen) вобрал в себя чувство застывшего бесконечного пространства и придавал арктический флёр всему, чего касался. Это же приключилось и с постоянно изменяющейся музыкой Дебюсси – её зацикленные части (из довольно неочевидных частей оригинала) завёрнуты во вьюгу эмбиента,в котором, однако, ярким янтарём теплится спокойствие.

Это напоминает прекрасную зимнюю сказку или сон после морозной прогулки, когда пальцы уже отогрелись, но воспоминания о метели ещё ясны. Разные повторяющиеся пласты этого сна местами настораживают, а следом – успокаивают или поднимают вихрь будто не ваших, чужих воспоминаний ("Fast Atoms Escape" здесь показательна). “Shenzhou” по уровню погружения может сравниться с лесными эмбиент-образами в проекте GAS, но техника и ощущения от неё скорее больше соотносятся с музыкой The Caretaker или Филипа Джека (Philip Jeck). Звук не растворяется в природе, но цепляется за что-то человеческое, хоть, может, и минувшее. Отсутствие мелодий (что, кстати, можно считать подарком Дебюсси западной музыке – начало отказа от чёткой мелодической динамики) компенсируется пульсациями и манипуляцией громкостью.

Многообразие часов дня и настроений, в которые "Shenzhou" может захватить ваше внимание (или играть на заднем плане) – этим и славна такая внеформенная музыка. Некий импрессионизм второго порядка, если считать первоисточник Дебюсси "музыкой импрессионистов". Лишь иногда на "Shenzhou" очертания начинают "оттаивать" – разогреваясь то под треск костра в "Ancient Campfire", то под шаг эмбиент-даба в "Path Leading to the High Grass". Два последних трека единственные немного выбиваются из общей картины из-за отсутствия семплов, но в то же время служат отличным переходом к бонусному альбому "The Samphire Tower", вышедшему с переизданием "Shenzhou" в 2017.

Patashnik (1994):
https://vk.com/wall-124779825_803

Слушать: https://biosphere.bandcamp.com/album/shenzhou-reissue-with-bonus-album