Klein - Lifetime
(2019, ijn inc.)
sound collage / experimental electronic / dark ambient / gospel influenced

Мрачный и экспериментальный альбом сентября "Lifetime" от британки Klein не описывается одним концептом, но идёт из её искренних внутренних истоков, расширяя понятие "личного альбома".

Границы того, что называют личным альбомом сегодня, во времена новой искренности, как кажется, не совсем очерчены. Да, мы можем пропустить через себя с десяток песен-откровений, подивившись смелости музыканта, но часто ли артист может сказать, что альбом – чистое его отражение? "Lifetime", дебютный LP Klein, вышедший на её новом лейбле ijn inc. (ijn = in jesus name, сокращение из смс её мамы*), это самый глубокий среди её и так личных релизов, звуковой отблеск всего её опыта, её светлой головы в гипермодерновом море не-существования (что отражает и обложка). Вполшага, тёмными тропами, но приоткрывая завесу зашёптывающего собственные раны альбома, артистка находит разрешение своих внутренних противоречий через музыку. В отличие от EP "cc" и "Tommy", глубокая интимность достигается звуковым контекстом и (теперь) живыми инструментами почти бессловно, да так, что проберёт сильнее, чем если "дать кому-то свой дневник" из слов.

От нигерийского наследия до лондонского смешения культур, от своего места в религиозной семье до самоощущения, от отсылок к истории до сегодня и будущего – все аспекты своей жизни Klein переводит в аудиоформат. Её звуки будто боятся себя, набираются уверенности, исчезают в нирване или выплёскивают интенсивные эмоции, как и сама молодая исполнительница. Первая часть альбома сфокусирована на культурном/психологическом диссонансе её поколения, её собственных кошмарах и мечтах. Пространное интро из тёмной материи переходит в самый (пост-)клубный и самоутверждающий трек "Claim It" (он "о принятии своих дарований"). Через тлеющие на углях (буквально, вслушайтесь) "Listen And See As They Take" и "Silent" тянутся прекрасные мелодии, но оба трека прерываются, один на шумный саундскейп, второй - на барабанное соло. Ещё одно затуманенное (теперь голосами толпы) соло от сестры-по-концепту саксофонистки Матаны Робертс [Matana Roberts] слышим на "For What Worth" – их общие с Klein отсылки к истокам ведут их к полному пониманию и сращению звука.

Этим треком завязывается связь со второй частью, больше погружающейся в выразительные средства темнокожего достояния. Вообще, связь – как между многими треками, зацикленными в одни мотивы, так и между временами – играет большую роль в структуре (которой на первый взгляд нет) сознательно-потокового "Lifetime". Её “заспираленное”, как Klein сама любит говорить, звучание сохраняет многоуровневую, текучую или даже "газообразную" подвижность, голос (редко) появляется то малоразборчивыми фразами нараспев, то стонами и завываниями. Во второй части их больше, вместе с нарезками field recordings, тональностями 18 столетия и отсылками к повлиявшим на творчество Klein "королю госпела" Джеймсу Кливланду и первопроходцам так называемых расовых фильмов, которые снимали в Америке в начале 20 века специально для чёрной аудитории. Ровные мотивы "Enough Is Enough" и "We Are Almost There" (дань памяти бабушке Klein**) из гармоники и голосовых гармоний проникнуты вопрошанием, скорбью и соединяют века. Разгуливающий марш и мелодика "Never Will I Disobey" подводят нас к "Honor", в первом действии которого мы вполуха помещены в накалённый разговор Klein (предположительно) с членами своей семьи. Три финальных аккорда настолько же красивы, насколько подавляющи.