Jacob Kirkegaard - 4 Rooms
(2006, Touch)
ambient / drone / field recordings / lowercase

Попытка датского саунд-ходожника Якоба Киркегора осмыслить катастрофу на чернобыльской АЭС с помощью акустики заброшенных зданий.

Говорить про зону отчуждения после хайпа вокруг “Чернобыля” HBO сейчас кажется немного утомительным - сколько всего было сказано (иногда и с пеной у рта) с момента его выхода. Но действительно достойных внимания попыток осмыслить чернобыльскую катастрофу и её опустошающие последствия в искусстве не так уж много, в музыке особенно. Работа датского саунд-художника Якоба Киркегора “4 Rooms” одна из немногих таких интересных попыток. Концепт альбома на самом деле по-минималистски прост: в 2005 году музыкант поехал в Чернобыль и сделал там 4 10-минутных трека в разных акустических пространствах. Он записывал по тому же принципу, который многим уже может быть знаком по знаковой работе Элвина Люсьера “I Am Sitting in a Room”: Киркегор приходил на место, записывал аудио-фрагмент (в опустевшем городе это была преимущественно тишина), включал его в том же помещении и записывал пространство вновь, и этот процесс повторял до 10 раз.

В итоге у саунд-художника получилось 4 12-минутные композиции, каждая из которых обладает своим особенным аудиохарактером. Композиции представляют 4 места, где раньше собиралось много людей - церковь, концертный зал, бассейн и гимназию. На самом деле, в музыкальном плане эта запись вряд ли может претендовать на что-то экстраординарное (да и нужно ли искать музыкальную ценность в такого рода работах?), это спокойный сырой эмбиент и дроун, и если слушать альбом, не зная, где он был записан, можно потерять примерно половину от впечатления.

Но суть таких альбомов, как “4 Rooms”, как раз в нашем осознании полного контекста, он рассчитан на то, что ваше сознание начнёт дорисовывать картины облупившейся плитки на дне пустого бассейна и покосившихся грязных школьных парт. Четыре места для альбома выбраны не случайно: названия композиций усиливают контраст. Вместо плеска воды, тренерских свистков, детского гомона или молитв, вместо всего этого воплощённо человеческого, - пульсирующая тишина заброшенных зданий. И эта обескровленность города звучит на “4 Rooms” до странного не-жутко, это ископаемые смертельной опасности. Который год идёт дискуссия о том, нужен ли Припяти статус города-музея, и “4 Rooms” как раз выполняет такую функцию чернобыльского аудио-музея.

https://touch333.bandcamp.com/album/4-rooms