Joshua Abrams & Natural Information Society - Mandatory Reality
(2019, Eremite)
avant-garde jazz / post-minimalism / world fusion / psychedelic

Новая запись Джошуа Абрамса и его группы Natural Information Society, на которой он впускает в уже знакомое ему звучание проникновенность минимализма.

Активный резидент чикагского музыкального сообщества Джошуа Абрамс, в руках со спектром басс-инструментов и талантом к композиции успел поработать как сольно и со своей группой, так и в записях альбомов других групп (Tortoise, GY!BE) и саундтреков. В предыдущих, более наэлектризованных, альбомах Абрамс пытался запечатлеть композицию в её наиболее выразительном моменте: джемы с записи “Simultonality” позапрошлого года длились в разы дольше альбомных версий, а фееричный “Magnetoception”, записанный двумя годами ранее, мог похвастаться плотными ритмами и красочными лоскутами коротких, но многослойных созвучий. В свою очередь, на “Mandatory Reality” композитор и мультиинструменталист впервые даёт композициям настолько разлиться и заполнить все музыкальные русла. Это становится ясно уже из длительности первых двух композиций, суммарно занимающих больше часа. Как ни странно, импровизация - не доминирующая их часть, Абрамс лишь на определённых этапах их развития предлагает музыкантам группы свободно выразить себя.

"In Memory's Prism" и "Finite" кажутся продолжением друг друга, имеют схожую структуру и концепцию. Незаметно меняющийся каркас из синтира [sintir, guimbri] (трёхструнной североафриканской лютни, основного инструмента Джошуа), таблы и тара (индийских барабанов учителя Абрамса - Хамида Дрейка [Hamid Drake]) и как минимум одного духового, например, корнета Бена ЛаМара Гея [Ben LaMar Gay], обрастает другими инструментами и мотивами, но происходит это настолько органично и плавно, что отследить смену микрокомпозиционных частей невозможно. Что главное, обе композиции способны на то, что уже довольно сложно отыскать в темпе жизни большинства из нас - им удаётся одновременно поглотить час нашего пристального внимания, и расслабить, погрузив в своё лучистое, переливающееся пространство. Следующие же за ними "Shadow Conductor" и "Agee" могут немного встряхнуть слушателя, будто после дружелюбных джунглей мы заходим сначала в извилистые руины, а после - на церемонию с духовыми инструментами.

Абрамс, продолжая исследовать своеобразное смешение культур (как в инструментах, так и в мотивах), также всё больше изучает формы, которые может принимать его музыка. “Mandatory Reality”, ещё одно новое для Джошуа пространство, движется медленнее, чем когда-либо, создаёт чувство остановки, расширяет наш круг внимания и чувствительности (к звуку и ко всему вокруг). За его расширением идёт погружение - в полностью доступный каждому, доброжелательный микрокосм, который стремится к своего рода точке фокуса. Однако фокус этот не сопровождается напряжением, а наоборот, растворением и умиротворенностью. Может это и есть одно из обличий той необходимой реальности, которой нам так не хватает?