Mike Ladd - Negrophilia: The Album
(2005, Thirsty Ear)
jazz rap / instrumental hip-hop / avant-garde jazz

Рецензия от нашего друга @dannytozik. Четвёртый сольный альбом американского рэпера и продюсера Майка Лэдда, на котором он предложил своё видение джаз-рэпа.

Сегодня - об одном из альбомов Майка Лэдда, хип-хоп исполнителя, поэта и продюсера, о котором, по словам его же лейбла, вы вроде бы должны знать, но не знаете. Название альбома отсылает к книге “Negrophilia: Avant-Garde Paris and Black Culture in the 1920s”, ключевой работе Петрин Арчер-Строу (Petrine Archer-Straw), в которой она исследовала культуру чёрного населения Парижа 20-х годов и одержимость ею в литературе, моде и других сферах культуры. Но сама книга - лишь опорная точка. Майк хоть и переплетает её темы в лирические зарисовки о культурном империализме ("Brancusi sculpting Beyonce in Gold lame / Blond negress") и цивилистике, но не ограничивается этим в своём полёте идей.

Голос Майка, гармонично ложащийся в общую палитру инструментов, разливается редким флоу, пограничным с битническим споукен-вордом, который, вероятно, можно было бы услышать в джаз-клубах его родного Бостона. Альбом, задуманный одновременно электронным и инструментальным, может похвастаться ярким составом музыкантов. Постоянный (начиная с "In What Language?" 2004 года) коллаборатор Майка, Виджай Айер (Vijay Iyer), за своим фортепиано то вдаётся в импровизацию ('In Perspective'), то переплетает свою музыку с кассетными лупами Брюса Ганта ('Sam And Milli Dine Out'); барабанщик Гильермо Браун органично передаёт ритмическую эстафету сэмпловым битам Лэдда. Чисто джазовые композиции (как, например, 'The French Dig Latinos Too') чередуются с пёстрым саунд-коллажем ('Sleep Patterns Of Black Expatriots Circa 1960'), электроника соединяется с хип-хопом.

Майк Лэдд, как и многие резиденты лейбла Thirsty Ear в то время, в каком-то смысле производит в хип-хопе переход сравнимого масштаба, что и те представители африканской культуры в Париже начала прошлого века, которые вдохнули жизнь в кубизм, Art Deco и евро-джаз. Эксперимент и прежде чуждые элементы становятся успешно встроенными в музыку и переоткрывают жанр в очередной раз после футуристичного "Welcome To The Afterfuture" 2000-го и смелых проектов с The Majesticons. Сам Майк поставил альбому задачу "стать органическим фоном к цифровому ландшафту", меняющемуся изо дня в день. Решать, добился ли он этого или нет, предоставляется слушателю.