James Ferraro - Far Side Virtual
(2011, Hippos in Tanks)
vaporwave / avant-garde / muzak

Уже ставший культовым альбом Джеймса Ферраро, его главное высказывание о (пост)современной культуре. Пластиковая симфония для глобального потепления.

“Резиноподобная пластиковая симфония для глобального потепления, посвящённая Большому тихоокеанскому мусорному пятну”. Так охарактеризовал альбом “Far Side Virtual” Джеймс Ферраро в интервью* порталу The Quietus. Следом же за этой фразой музыкант и продюсер, часто идентифицируемый как один из корифеев hypnagogic pop и vaporwave направлений, добавил, что его альбом - “это музыка для рингтонов, предназначенная для прослушивания на постструктуралистском медиуме, смартфоне”. Яркие эпитеты, актуальные коннотации и интеллектуальная нагруженность: в случае с “Far Side Virtual” это не просто остроумная самореклама. Эти слова действительно лучше иметь в виду при прослушивании этого странного альбома, насквозь пронизанного MIDI-звучанием.

Иметь в виду их лучше непосредственного для понимания самого альбома. Во-первых, изначально, прежде чем эти треки сложились в полноценный альбом, Джеймс хотел реализовать проект “Far Side Virtual” в формате выпуска 16 отдельных рингтонов. Во-вторых, это можно проинтерпретировать не только как эксперимент с форматом, а как более глубокий (хоть и не реализованный) концептуальный ход. И действительно, значительная доля критиков, рецензировавших альбом на момент его выхода, восприняла “Far Side Virtual” как нетривиальную попытку запечатлить отпечаток наблюдения и рефлексии над текущим состоянием западной культуры (а The Wire и вовсе наградили его статусом альбома года).

Гиперреальность, консьюмеризм, одноразовость, ретромания, пастиш ит.д .- все эти черты и симптомы (пост)современной культуры так или иначе возникают в рецензиях на альбом и его многочисленных интерпретациях. Тем более, что всё это обёрнуто в причудливую китчевую музыкальную оболочку из нарочито цифровым саундом. По прошествии 8 лет уже можно сделать вывод, что, похоже, Джеймсу Ферраро действительно удалось создать музыку XXI века. По крайней мере, его второй декады уж точно.