О причинах провала продолжения «Утомленных солнцем» рассуждали многие. В какой-то момент плеваться от фильма даже было модно. Мне нравится позиция бывшего члена правления Гильдии киноведов и кинокритиков Ольги Галицкой:
«Такой замах на большую эпохальную картину с использованием не только больших средств, больших массовок и различных мест действия, но, кроме того, с использованием графики компьютерной, к чему он прежде не имел отношения, и, видимо, это все сложно ему давалось, это тоже подрубило картину. Но главная ущербность этого фильма в его замысле: не следовало воскрешать героев, похороненных в первом фильме, ведь там все было закономерно. Много фальши, много безвкусных, и, простят мне это слово, коряво сделанных сцен. Конечно, понятно, что режиссёру хотелось использовать оскароносный бренд».
Озвучивались и более радикальные мнения, что единственной целью картины был распил бюджетных денег и т.п. Бог им судья в любом случае, нас же интересуют руины декораций ко второй части продолжения «Утомленных», а именно той самой «Цитадели».
Как оно всё выглядело в лучшие времена, можно заценить
А ведь могло быть как в окрестностях города Губахи Пермского края, привлекать туристов, стать визитной карточкой. Природа правобережья Оки тоже красивая, милые провинциальные городки вокруг и т.п. Но для красивых кадров, которых уже никто не вспомнит, все это взорвали.
Смешно даже, но это не единственные декорации новых «Утомлённых» с печальной судьбой. Для сцены взрыва моста был построен настоящий мост через Клязьму под Гороховцом во Владимирской области. Говорили, что радости местных жителей поначалу не было предела, ну до того момента, пока мост не подорвали. Наивные аборигены полагали, что, не дождавшись развития инфраструктуры от государства, получат её бонусом от режиссёра, но в итоге не только остались без моста, — но ещё и столкнулись с проблемой уборки мусора после его уничтожения.
Вообще, вокруг декораций к фильмам живёт целый околокинематографический фольклор о столкновениях и взаимопроникновении реального пространства и воображаемого мира киноискусства. Мой любимый эпизод, иллюстрирующий этот феномен, произошёл с Романом Полански во время работы над его культовой вампиреской «Бал вампиров».
Полански, прибыв для съёмок в Италию, разместил у местных мастеров заказ на изготовление множества гробов, которые должны были использоваться в новом фильме. Вид штабелей свежесобранных гробов вызвал панику среди путешественников: они решили, что рядом свирепствует смертельная эпидемия. Этот случай едва не подкосил туристическую отрасль во всём регионе.
#mir_kino