Одиночная зона. Самая сложная территория театра.

Есть одна вещь, о которой очень редко говорят на репетициях.

Когда на сцене остаётся один артист, многие начинают искать:

чувство;
настроение;
переживание;
внутренний монолог.

А театр в этот момент находится совсем в другом месте.

Он находится в борьбе.

Даже если на сцене больше никого нет.

Представьте.

Подросток собирается на генеральную репетицию.

Он уже опаздывает.

До выхода осталось пять минут.

Он хватает рюкзак.

Натягивает куртку.

Бежит к двери.

И вдруг видит незаправленную кровать.

Мамы нет.

Но её слова есть.

«Ещё раз уйдёшь и оставишь кровать незаправленной - никакой тебе театральной студии».

И вот тут начинается театр.

Потому что возникает конфликт.

Человек хочет выбежать из комнаты.

Фактор времени толкает его к двери.

А кровать требует остановиться.

И самое интересное заключается в том, что кровать не просто предмет.

Она становится действующим лицом.

Она начинает воздействовать.

Она начинает мешать цели.

Она начинает вступать в конфликт с человеком.

Вот где рождается одиночная зона.

Не тогда, когда человек остаётся один.

А тогда, когда весь мир начинает разговаривать с ним.

Есть ещё одна очень важная вещь.

В одиночной зоне событие почти никогда не приходит сразу.

Оно собирается постепенно.

Через накопление признаков.

Например.

Человек замёрз.

Очень замёрз.

Он ставит чайник.

Ждёт.

Чайник не закипает.

Он начинает нервничать.

Смотрит на часы.

До выхода остаётся всё меньше времени.

Проверяет чайник.

Снова ждёт.

Потом замечает,
что лампочка не горит.

Потом обнаруживает,
что отключили электричество.

И вот только теперь произошло событие.

Но до него была длинная цепочка маленьких сигналов.

Мир постепенно сопротивлялся человеку.

Мир постепенно сообщал:

«Что-то идёт не так».

И хороший артист обязан прожить весь этот путь.

Потому что жизнь не любит мгновенных катастроф.

Она любит предупреждать.

Именно поэтому Товстоногов говорил, что человек раскрывается через преодоление.

Но преодоление начинается не с большой беды.

Оно начинается с маленького препятствия.

С маленького неудобства.

С маленького сопротивления обстоятельств.

Практический совет.

Когда вы разбираете с артистом одиночную сцену, задайте ему не вопрос:

«Что ты чувствуешь?»

А другие вопросы:

чего ты хочешь?
что тебе мешает?
что воздействует на тебя?
где начинается сопротивление мира?
какие признаки говорят о том, что скоро произойдёт событие?

И вдруг окажется,
что даже пустая комната может быть наполнена конфликтом.

Потому что в хорошем театре человек никогда не остаётся один.

Даже если на сцене больше никого нет.

В одиночной зоне его партнёром становится весь окружающий мир.