А важен ли пол персонажа? Можно и его поменять в режиме внезапно? К примеру, Рипли изначально была мужчиной — но еще на раннем этапе работы над сценарием создатели франшизы "Чужой" приняли решение, что фильм надо как-то выделить из общей массы хорроров и космических приключений (тех же Звездных Войн, вышедших годом ранее). И Рипли стала женщиной, более того, женщиной из тропа Final Girl — последняя выжившая в схватке с монстром.

Этот троп объединяет в себе сразу два архетпа: дева в беде (maiden in distress) и, собственно, герой (hero). "Дева в беде" — не просто девушка. Это девственница, принесенная в жертву, которую должен спасти герой. Но герой не пришел. Возможно, его убили в первом акте на глазах у этой самой девушки. И тогда нашей невинной девушке приходится биться с чудовищем самостоятельно. Девственность и невинность в своей консервативной трактовке, к слову, принципиальный момент. Вспомните главное правило выживание хорроре: "нельзя заниматься сексом и принимать наркотики!"(с) В нашей западнохристианском мышлении девственность \ воздержание \ ЗОЖ \ праведность — это четко переплетенные понятия. Поэтому в хорроре выживает именно "правильная девушка" — часто подчеркнуто отличающуюся от своего окружения. Вспомните героиню Джейми Ли Кертис из первого "Крика" — отличница в платье до пят, скромная и застенчивая, именно она одерживает победу над маньяков и выживает.

Так же и Рипли — подчеркнуто асексуальная, Элен не только выживает, но и вышвыривает ксеноморфа в открытый космос. Да, в лоре у нее есть дочь Аманда, но намеки на любовную линию с Далласом убрали на предпродакшене. Эллен Рипли — эталонная Final Girl, которая противостоит не абы какому монстру, а ходячей метафоре изнасилования и страха перед беременностью. Во второй же части Эллен предстает уже в другом архетипе: теперь это мать, любящая, заботливая, но способная выжить и защитить ребенка там, где полег взвод космодесанта.

Другой пример — "сверстница" Эллен, Сара, мать его, Коннор. В отличии от жесткой, немного мужеподобной дальнобойщицы, Сара — женственная. В первой части она типичная милашка из 80-х: в секси-платье, с кудряшками, на такой чисто женской работе как официантка. В сиквеле она, конечно, даст фору всем моделям терминаторов, но там такой же четкий архетип "матери" как и в "Чужих" (снятых тем же Кэмероном). Сара Коннор — буквально "мать спасителя", ее роль в сюжете сопоставима с ролью Богоматери в христианстве. Ей предстоит не только родить Джона Коннора, но и воспитать его должным образом. Как говорится, "та, рука, что качает колыбель, правит миром".

Пол и гендер настолько фундаментальная основа человеческой культуры и мышления, что мы не можем это игнорировать и делать вид, что мальчик\девочка — неважно. Персонаж определенного пола несет в себе набор ассоциаций и архетипов, с которыми можно работать, чтобы лучше подать историю. Не говоря уже о стереотипах и ограничениях, которые несет в себе культура и формирующие нас. Сара Коннор — не Арни из "Хищника", но и Арни — не выживет там, где выживет Эллен Рипли. Маньяка в "Крике" побеждает хрупкая девушка, похожая на монашку, а маленькая девочка пробуждает отцовский инстинкт именно в одиноком Джоэле из The Last of Us. История супергероя работает по-разному если это гениальный ученый и если это беспринципная, но внутренне закомплексованная адвокатесса (привет всем, кроме тех, кто сделал из шикарной She-Hulk тот самый богомерзкий сериал). По-разному заработает история мальчика-джедая, узнавшего, что его отец "литералли Гитлер" и девочки-джедая, которая познала прелести жизни на помойке (да, все диснеевские ЗВ — это гребаная несмешная шутка).

🐈‍⬛#сумеречный_сторителлинг🐈‍⬛
🐈‍⬛#сумеречные_заметки🐈‍⬛