ЕГОР СЕННИКОВ

Это не должно было произойти

Объявляем следующую спецпрограмму нашего фестиваля. В сердце программы — попытка начать диалог о травме, личной, коллективной, вызванной самыми разными событиями человеческой и социальной жизни.

В современной культуре нет понятия, такого же расхожего и вместе с тем труднодоступного, как травма. Мы часто упоминаем её и редко говорим о ней всерьёз. При этом, как говорят психологи, важный элемент проживания травматического опыта — возможность выразить его в словах. Фильмы программы «Это не должно было произойти» на разных языках говорят о том, что кажется невыразимым.

В карточках — рассказ о том, как видят программу её кураторы Егор Сенников и Никита Смирнов, и список фильмов, которые мы покажем на «Послании к человеку» с 18 по 27 октября.

В следующем посте Егор и Никита расскажут подробнее о фильмах, которые отобрали для спецпрограммы.

Счастье сложно описать, трудно уловить, невозможно однозначно определить. Оно может быть совсем неприглядным, неожиданным и странным для окружающих, а иногда над самыми счастливыми минутами мрачно нависают тени грядущих трагедий.

Картина Василия Верещагина «Конец Бородинского боя», 1900 год.

#в_поисках_счастья

Поддержите «Кенотаф» подпиской: телеграм-канал | Boosty

В 1942 году американский художник Эдвард Хоппер создает свою самую известную картину «Полуночники» ( Nighthawks). Сюжет картины навеян закусочной в районе Гринвич-Виллидж на Манхэттене, по соседству с домом художника.

В 1964 году Всеволод Тарасевич делает снимок "Александр Лаврентьев с супругой в кафе". Кафе «Привет» находилось на Ленинском проспекте

ХОРОШИЙ ЧЕЛОВЕК И ВЕЛИКИЙ РЕДАКТОР ИЩЕТ РАБОТУ

В жизни так бывает, что пока ты первый раз не столкнешься с человеком, который делает так, что твоя работа становится лучше, ты можешь и не узнать чего-то важного о себе, своей работе и делах. Но мне в жизни повезло, ибо я встретил самого умного, чуткого, глубокого и прекрасного редактора на свете — Семена Шешенина. Сейчас Семен ищет постоянную работу — и это невероятная возможность для кого-то его нанять.

Семен восхищает меня тем, что умеет очень быстро понять с чем имеет дело — и не только с темой, но и с автором, с человеком, с интонацией и с коллективом. Он всегда знает как подобрать ключ и как сделать так, чтобы он действительно открыл нужную дверь. Я понятия не имею как он это делает, но каждый раз восхищает. Поэтому обратите внимание — и поскорее Семена наймите. И буду благодарен за репосты.

Процитирую его самого.

Привет, я редактор Семён, и я выхожу с фриланса на поиски постоянной работы. С начала года я занимался в основном проектной работой, учился на редактора киносценариев в МШК, растил детей и делал ягодный джем. Но каникулы кончились, и учеба подошла к концу, так что пора снова рассказывать, что я умею делать, кроме как цедить красносмородиновый сок сквозь нейлоновые носки.

Последние четыре года моим основным нанимателем была студия Либо/Либо. Там я был редактором, помогал запускать и придумывать проекты, писал сценарии, гайды и библии шоу, некоторые подкасты вел сам, а мой проект "Харбин" даже был в итоге переведен на немецкий. Кажется, кроме последнего сезона «Дочери разбойника», это единственный на российском рынке пример двуязычного подкаста, и я таким соседством очень горд. Как и вообще страшно горд опытом работы в Либо-либо, это лучшая студия на нашем рынке сейчас.

Кроме работы в студии, в 2022 мне довелось поработать главным редактором на проекте Политеха про памятники науки и техники в музеях России. 24 февраля пришлось ровно на его середину, и в какой-то момент мы проснулись, а буквально половины команды уже нет в России и никто не отвечает в чатах. Я очень горжусь тем, что мы тогда не рассыпались, а подняли проект буквально с земли, реанимировали, а потом не просто закончили, но и порвали все kpi в клочки.
Кроме этого опыта кризис-менеджмента, мне довелось много преподавать сторителлинг в текстах и в аудио, редактировать официальный видео-подкаст Московской Школы Кино, писать и вести подкасты для УВКБ ООН и издания «Кедр», быть одним из голосов аудио-книги Николая Кононова. И еще очень много всего. Это все за последние три-четыре года, а так если заглянуть ко мне в резюме, там и руководство бренд-медиа, редактура книг, управление командами в средне-верхнем звене и все такое. На это все можно посмотреть внимательнее в моем резюме в первом комментарии.

Я ищу позицию в штате/фикс в области кино, подкастов, аудио-книг и медиа в широком смысле. У меня довольно обширный опыт в разных форматах работы, и я рассматриваю менеджерские и продюсерские позиции в том числе, хоть и назвался в начале этого поста редактором. Это действительно мой первый навык, но отнюдь не последний - придумывать спецпроекты, редполитики, писать гайды для авторов и изучать различные метрики я тоже умею.

Я живу в России, в Москве. Мне можно писать в телегу, я там @inogad и отвечаю быстрее всего

Резюме

Плакат Временного правительства, 1917 год

Мы продлили опен-колл до 15 сентября. Все это время мы продолжим принимать авторские тексты на русском языке для публикации в XIV номер альманаха moloko plus.

— мы ждем репортажи, фичеры, интервью, рецензии, публицистику;
— тема текстов — свободная;
— объем от 10 до 30 тысяч знаков.

Не упусти шанс стать автором moloko plus!

Подробности по ссылке: https://docs.google.com/forms/d/e/1FAIpQLSe0BlHJTrfH7UVoQN5tEGb0N6TX8K--Mdwi7yIHAGU7X0GjtA/viewform?usp=send_form

На улицах Ленинграда появился автобус нового типа – с прицепкой («Вечерняя Красная газета», 5 мая 1936 года)

Лучшие исторические, краеведческие и культурологические каналы на просторах Telegram! — Древность и современность, война и мир, буквально всё от Адама до Саддама. И на каждый из них решительно рекомендуем подписаться!

Для вашего удобства всех их мы собрали в одну папку, которую достаточно добавить к себе, чтобы всегда оставаться с историей на «ты».

Как это работает:
— Кликаете на гиперссылку
— Нажимаете "Добавить папку"
— Выбираете интересующие каналы
— Делитесь с друзьями
— Наслаждаетесь подборкой!

Допустим.

Беляна – речное плоскодонное судно на одно плавание, обладавшее огромной грузоподъёмностью — до 10 000 тонн.

Зимой в верховьях Камы и Волги из сырого несмолёного леса (потому и беляна) собирали корпус – барку длиной в 100–120 метров, шириной до 30. Потом грузили брёвна штабелями с проходами, чтобы была возможность контролировать состояния корабельного дна. Борта наращивались вслед за погрузкой.

Поверх леса настилали палубу и крепили парус из рогожи. Кроме него нехитрые снасти состояли из рулевого весла, якорных воротов и лотов для измерения глубины. Для экипажа рубили временные избушки и размещали их на палубе.

После спуска вниз по Волге до Царицына/Астрахани беляну разгружали и разбирали. Деловой лес шёл на лесопилки, а низкосортная древесина – на дрова. Рейс для судна был один, потому что поднять его в верх по Волге не могла ни одна сила.