Горящий в раю

«Да пребудет с нами сила»

Мне очень повезло, самым первым голливудским фильмом, который я посмотрел, был «Звездные войны».

Инициация произошла в одном секретном гарнизоне Северного флота, куда мы приехали в гости к родственникам.
Мой троюродный брат предложил сходить в кино.
В кино я уже, естественно, был, но мы пришли не в кинотеатр, а в какую-то бывшую квартиру, где под потолком был подвешен телевизор, а в комнате стояли обычные стулья.

Видеосалон.

Новое слово, которое стремительно ворвалось в наш обиход. Сквозь плохо занавешенные окна светило яркое полярное солнце, а по экрану периодически шли помехи от «зажеванной» пленки. Но… из этого телевизора на меня обрушилась история, припечатав первым в жизни катарсисом.
Я молчал часа два.
Мысли в голове вертелись, но основные я помню и сейчас: «Почему не все фильмы такие?» - этот вопрос был вызван реалистичностью показанного мира.

Фильмы моего советского детства не отличались детализацией кинореальности, везде была условность как оправдание допуска, создатели часто скатывались в откровенный театр.

А тут мир был настолько реален, что порождал следующий вопрос:
«Как это снято?»

Если анализ предыдущего вопроса оставлял во мне обиду за то, что меня обманывали, держали за «дурака», и я был уверен, что по другому быть просто не может: это же кино, в нем все не по-настоящему, то очевидное доказательство обратного требовало ответов, которых не было. И которые я ищу до сих пор: мы и по жизни-то выстраиваем диалог с ребенком или со стариком как с немножко с умственно неполноценными, а в кино и подавно.

А наши голливудские коллеги разговаривают со своим зрителем на равных , на языке, одинаково понятным для ребенка и родителя.

Не боятся.
И факт того, что одно и то же кино интересно и взрослым и детям меня тогда обескуражил: ведь я посмотрел сказку, где не было ни одного ребенка и проблемы герои решали самые взрослые, взять хотя бы название «звездные ВОЙНЫ».

Почему у нас «сказка — ложь», а у них комиксы, которые, очевидно, понятнее нынешнему молодому зрителю?

У нас прекраснейшие сказки, полные смыслов, но почему мы считаем зрителя ненасмотренным дурачком и не вступаем с ним во взрослый диалог?
Как думаете?

110 карандашей

Когда я пришел на первый съемочный день «Мажора», то я забыл ручку. Настя, мой ассистент, она же в киношной терминологии «хлопушка», принесла мне карандаш.
И вот, после этого, каждый новый съемочный день, меня
на рабочем месте ждал новый карандаш.

110 карандашей без единого повтора, каждый из них разный, как и каждый день нашей жизни.

Красота в разнообразии.
Всем хорошего вечера🙌

P.S. карандашами я пользовался еще несколько лет

Карину Разумовскую я для себя открыл в сериале «Обратная сторона луны», мне врезался созданный ею образ: чувственная, уязвимая, теплая.

Спасибо за это, конечно же, и режиссеру Александру Котту. Вообще «ОСЛ» очень важная картина - первый сериал студии «Среда» Александра Цекало, первый сериал, нарушивший все визуальные «каноны» на телевидении: там есть пересвет (нереалистичный свет), расфокус, неклассические монтажные склейки. Все это считалось на нашем тв браком и ОТК (отдел технического контроля) мог материал не принять, даже несмотря на вложенную в кассету стодолларовую купюру.

И вот, я сижу в Питере у родителей, канун Рождества, работы - нет, а я смотрю ОСЛ и думаю, как я хотел бы поработать с этой студией и с продюсером Цекало.

«Почему бы и нет? Ведь сегодня Рождество - должны же свершаться чудеса»,- я точно помню, что именно таки и думал. И через полчаса раздался звонок с незнакомого номера и я услышал:

«Привет! Это Саша Цекало, я бы хотел предложить тебе проект.»
Проектом этим оказался сериал «Мажор»

И вот теперь, к теме истории. Когда мы подошли к кастингу главной героини, то у нас с Сашей абсолютно разошлись мнения об ее образе: Саша считал, что она должна быть мега сексапильной, чтобы объяснить почему Мажор, который может позволить себе любую красотку в клубе, влюбляется по итогу в недоступную капитаншу. Я же был сторонником того, что он через нее компенсирует себе отсутствие «мамы», настоящей семьи и здоровых взаимоотношений.

И вот у нас есть две абсолютно разные актрисы, одна из которых моя кандидатка Карина Разумовская и, волюнтаристким решением, с легкой руки продюсера мне утвердили не ее.

Километры переписки ни к чему не приводят (Саша любит общаться через мессенджер) и я улетаю готовить кино в Киев.
Кстати, кто не знал , все кино снято там.

Спустя время к нам прилетает на пробы грима и костюма утвержденная актриса. И тут я понимаю, что пробовал Карину без этого - без костюма и грима. Звоню сам Карине, уговариваю ее прилететь, она отпрашивается из театра, приезжает к нам и мы делаем пробы.

И то, что я сделал дальше, до сих пор у меня вызывает вопрос «Почему меня не уволил Саша?…»

Я нашел в имэйлах нашей переписки адрес продюсеров «Первого канала» и отправляю пробы им напрямую…

Утвердили Карину Разумовскую.

Спасибо Саше, что он, несмотря на мои, поверьте неоднократные «фортели» дал мне снять это кино так, как я хотел, а точнее как я мечтал.

Капитан Родионова или страсти по Карине

Дорогая моя Карина, прочитал твое интервью в «Кинорепортере» и понял, что пора рассказать правду…

Ссылка на это интервью: kinoreporter.ru ⬅️ тут

Вот, например, год назад новые нейроны я получал так

Ну я тот еще охотник.

Чтобы вы понимали: ружье я купил год назад, вчера первый раз выстрелил целых два раза, естественно в «молоко». Просто я очень люблю все новое. Формирование новых нейронных связей - наше «всё»

Фото и видео со съемок фильма «Роднина»