В субботу был в театре по приглашению Анны Андрусенко. А познакомились мы с Аней много лет назад на «Закрытой школе», которую снимали вместе с режиссёром Олегом Асадулиным.

Нам предстояло найти девушку на роль соперницы персонажа Агаты Муцениеце — то есть полную её противоположность.
И вот после долгих, реально долгих поисков и проб к нам пришла студентка выпускного курса Щепкинского училища Аня Андрусенко.

Первые пробы — отличные. Потом ансамблевые — тоже всё хорошо.
Но что-то смущает.
Делимся с Олегом сомнениями — у него то же ощущение: всё хорошо, но стопроцентной уверенности нет.

Приглашаем Аню третий раз. Опять пробы.
Всё хорошо, даже отлично, но что-то всё равно не то.

Договорились посмотреть уже смонтированные пробы и потом снова обменяться мнениями.

На следующий день встречаемся с Олегом на студии и практически одновременно, опережая друг друга:

— Ты заметил, как странно она ходит?
— А ты заметил, что она ни разу не пришла в туфлях на каблуках?

А персонаж всё-таки предполагает определённую долю сексапила.

Начинаем смотреть Анины актёрские, модельные фотографии. Вроде всё при ней: грация, стать, сексапил.

Приглашаем четвёртый раз.
И просим принести с собой туфли на каблуках.

Делаем актёрские пробы — всё отлично. Аня уже собирается уходить, и тут мы с Олегом:

— Ань, извини, а ты не могла бы пройтись в туфлях?

Аня надевает туфли. Идёт.

Мы с Олегом счастливо выдыхаем: всё.
Есть персонаж.

Мой мастер Игорь Фёдорович Масленников называл это «надеть шкурку на артиста». Подчёркивая, насколько для исполнителя роли важно найти правильный костюм, правильную фактуру, иногда какую-то совсем небольшую деталь, которая вдруг решает всё.

В данном случае такой деталью оказались каблуки.

И Аня получила роль в том числе благодаря тому, что всё-таки умела на них ходить.

А о том, насколько важен для меня костюм и как я ценю работу художника по костюмам, поговорим с вами отдельно.
Чуть позже.