склад кильки #2732

«Ik ben geen robot» / «I'm Not a Robot» / «Я не робот» (2023), реж. Виктория Вармердам

Еще не смотрел «Компаньона», но позволю себе сказать, что эта короткометражка – чуть более бытовая его версия, если иметь в виду основной конфликт. Ну, как бы, девушка начинает догадываться о своей роботизированной сущности, когда не может пройти капчу. Немного боюсь здесь пуститься в пересказ, потому что фильм прекрасный и как раз таки легко пересказывается. Просто скажу, что актерские перфомансы очень хороши, текстовые шутки и, в целом, диалоги потрясающие (парень уверен в том, что он не сексист, потому что запрограммировал девушку как феменистку, ну золото же, ИЗВИНИТЕ, Я БОЛЬШЕ НЕ БУДУ). Ну и жанровое смешение также радует – получается какой-то чернокомедийный параноидальный триллер в цветах ромкома. Маловероятно, что фильм получит статуэтку, а жаль – по мне, так это самое игровое кино из представленного в номинации.

#кинофевраль #оскар2025

«Čovjek koji nije mogao šutjeti» / «The Man Who Could Not Remain Silent / «Человек, который не мог молчать» (2024) реж. Небойша Слиепчевич

Камерная драма, основанная на одном из трагических эпизодов Югославской войны. Есть агрессор, есть жертва, есть вступившийся и поплатившийся за это жизнью (реально существовавший Томо Бузов, памяти которого посвящен фильм). Любопытна оптика, при которой, в основном, зритель видит не их историю, а наблюдает за наблюдателем, отстраненным свидетелем – человеком, который смог молчать. Ну и есть здесь, по мне, душок назидательности, пробивающийся сквозь желание заставить о чем-то задуматься. Такие вайбы, короче.

Приятно было увидеть Горана Богдана – запомнил его еще с 3-го сезона «Фарго» в роли наемника Юрия Гурки – умелый оммаж на ужасающего Антона Чигура. Здесь же совершенно иной образ напуганного и беспомощного мужчины. Хотя тревожно становится в обоих случаях.

#кинофевраль #оскар2025

Что-то в этом месяце меня затянуло во всякое оскаровское смотрилово, так что #кинофевраль вполне справедливо будет обозвать премиальным. Это значит, что за каждый прочитанный пост вам придется скидывать мне на карту по сотке. Ну, или если вам такая инициатива не по душе – можете просто почитать, чего там навыбирали американские кинопромышленники. Начну с короткого метра, а там – как пойдёт.

Один из лучших российских фильмов (и хорроров) прошлого года, якутская «Кукушка», обрела дату релиза: картина выйдет в прокат 29 мая. Это бомба, наш «Носферату» и «Собиратель душ». Вот, что мы писали про картину с фестиваля «Зеркало-2024»,

Круто-круто-круто, всех яростно призываю идти на «Кукушку» (писал про неё где-то тут), лютый маствотч, это как если бы Эггерс делал «Носферату», и у него бы получилось, лучший фильм года просто, обязательно не пропустите

Хэй, привет 👋
Это канал творческого сообщества и проекта «Забыли рифму в Екатеринбурге» 🔥

Забыли рифму – это не просто творческий проект, это комфортная среда для реализации любого творческого потенциала любой творческой единицы.

Здесь ты сможешь :
🌟 познакомиться с музыкантами, поэтами, фотографами, видеографами, художниками и другими творческими деятелями
🌟 рассказать о себе и своём творчестве
🌟 получить самую мощную и крутую среду единомышленников
🌟 быть в курсе самых классных творческих мероприятий
🌟 создавать коллаборации и дополнять друг друга, путём обмена опыта и знаний

Рады знакомству и добро пожаловать 💛

❓по всем вопросам и предложениям пиши Марии!

Это не реклама. Точнее, получается, что реклама, но бесплатная. Просто круто, когда всякие объединяющие штуки вроде вот этой делают всякие крутые чуваки вроде Маши. Так что подписывайтесь все, кто любит Екатеринбург, творческие сообщества и маму!

На прошлой неделе совершенно случайно на глаза попалась «Объединенная зона безопасности» (2000) Пак Чхан-ука, сделавшая режиссёру имя на родине. Фильм представляет из себя детективное расследование конфликта между пограничниками Южной и Северной Кореи. Как обычно, стороны настаивают на своей версии произошедшего, и как обычно, правда оказывается где-то посередине, совершенно вывернутая наизнанку, относительно поля предполагаемой реальности. Картина как будто бы выстроена вокруг вопроса "почему мы не можем принять друг друга?", хотя вместо конкретного ответа о причинах дается самый логичный миротворческий посыл – буквально выкрик о том, что мир возможен. Если два человека, представляющие противоположные позиции, пусть уже вросшие в культуру каждого из них, оказываются готовы к ситуативному акту созидания, то когда-нибудь к такому шагу придут и два государства.
Не знаю, к чему, но мне сюда пришлась параллель с фильмом, вышедшим много лет спустя, «Проклятие "Зов могилы"» (Чан Джэ-хëн, 2024). Это мистический хоррор об изгнании злого духа, захороненного как раз недалеко от границы двух стран. Исторический подтекст картины отсылает зрителя еще в период японской экспансии, однако постепенно приходит к нынешнему нерешенному конфликту. Здесь все предрассудки, причины и обстоятельства заключены в образ заколдованного, зарытого в землю штыря – его призван охранять тот самый злой дух, и его темная энергия не позволяет соседям прийти к диалогу.
Сравнивая два фильма, можно прийти к различным выводам. С одной стороны, приходит мысль о том, что за двадцать с лишним лет ничего не поменялось, и идея о мире преподносится в качестве призрачной надежды на будущее или же в виде сказки со счастливым концом. С другой стороны, показательна актуальность темы для южнокорейского общества, которая со временем не убавляется – оба фильма в год выхода становились лидерами национального проката. Можно поговорить о вплетении контекста в нарратив: и тот, и другой сюжет детерминирован жанром, но если первый представляет собой довольно прямое высказывание, то второй работает в иносказательной манере. Здесь, как мне кажется, это обусловлено не только метафоричностью хоррора, где за каждой пугалкой и бабайкой скрывается вполне конкретный триггер, но и стремлением истории к постепенной мифологизации. В конце концов, достаточно легко увести рассуждение от корейского контекста к теме принятия друг друга в принципе, ведь любой конфликт однажды не бесследно заканчивается, и приходится жить дальше – но как?
В любом случае, для разговора о ключевых мотивах корейского искусства стоит посмотреть гораздо больше, чем два фильма на соответствующую тематику, не говоря уже об иных медиумах, а также о публицистике и научных работах. Если, вдруг, наткнетесь на какой-нибудь серьезный экскурс с анализом, или же сами сделаете что-то подобное – скиньте, с удовольствием почитаю.

#киноянварь подошел к концу. Получается, не так уж много и посмотрел за месяц. Обычно в таких постах принято спрашивать, как вам формат, стоит ли продолжать или что-то поменять, но я вас тут собрал не для того, чтобы контент-планами заниматься. Ведь если вам понравилось, то придется делать формат традиционным, а с регулярностью в какой-либо деятельности у меня всегда были проблемы. А если вы скажете, что вам не понравилось, или же вообще ничего не скажете, то я просто расстроюсь. Так что пусть эти посты пока будут компромиссным вариантом в моем желании что-либо писать при отсутствии сил писать хоть что-то серьезное. Ну ладно, пойду теперь копить фильмы на #кинофевраль, но это совсем не значит, что он действительно будет.

«Джон Уик 4» (2023) реж. Чад Стахелски

Когда-нибудь я стану богатым миллиардером, дам денег талантливому французскому режиссеру на ремейк «На последнем дыхании» Годара и в сцене, где Сиберг с Бельмондо проезжают мимо Триумфальной арки, заставлю добавить дерущегося на фоне Джона Уика. Ещё одна эффектная сцена с прекрасной постановкой. Как и подъем на лестницу Монмартра. Завершение квадрологии, в принципе, проходит по пути третьей части – сюжет ему не нужен, а потому, на благо экшена, практически выбрасывается (что есть огромный плюс, конечно же). Правда, несколько бесполезной кажется вся харизма антагониста Билла Скарсгарда. Хотя почему бы и не воспринимать эту роль подготовкой к Носферату – здесь он тоже играет графа, приехавшего кошмарить Запад.

Финал выдает максимум того, что мог желать последовательный фанат франшизы. Я не из их числа, но все равно доволен. Жду «Балерину», однако, говорят, там всё было так плохо, что пришлось возвращать в режиссерское кресло Стахелски.

#киноянварь

«Джон Уик 3» (2019) реж. Чад Стахелски

Вот! То, что нужно! Никакого сюжета – исключительно кулачные бои, поножовщина да перестрелки. Байкеры-самураи на ночных улицах Нью-Йорка (само по себе звучит как один из фильмов Troma), русский фольклор в качестве орудия убийства, внезапные гэговые вставки и забавный трэш-ток в перерывах, собак предусмотрительно одели в бронежилеты. Драки классно поставлены! Плюс, дается какая-никакая предыстория главного героя, и мы понимаем, что перед нами не абы какой наемный убийца в черном костюме, а белорусский кровожадный балерун Джордани Йованович. Разве не прекрасно? А почему с самого начала так нельзя было? Я же и плюнуть мог да и не добраться до такого золота.

#киноянварь

«Джон Уик 2» (2017) реж. Чад Стахелски

То же, что и в первой части, только покрасивше – все-таки мстить за собаку в Риме более эстетически приятно, чем в Нью-Йорке. Хотя неоновая подсветка везде одинаковая. Есть интересная сцена тайной перестрелки в метро, побоище в зеркальном лабиринте Парка чудес Галилео и эффектная концовка, вызывающая приступ паранойи. Уже ближе, но пока ещё холодно.

#киноянварь

«Джон Уик» (2014) реж. Чад Стахелски

Если бы посмотрел фильм в момент выхода, то сиквелы меня вряд ли заинтересовали бы. Понятно, что это тестостероновый боевик, отсылающий к эпохе тестостероновых боевиков, и кроме бесконечных драк, перестрелок, взрывов да русской мафии здесь больше ничего не нужно. Ну, типа, чел пол-города сровнял с землёй в качестве мести за пëселя (понимаемо я кошатник). Но даже в плане экшена первая часть показалась довольно пресным дефолтным представителем жанра. Из интересных находок только то, что в темноте Киану Ривза действительно можно принять за Бабу-Ягу.

#киноянварь

«Стражи галактики. Часть 3» (2023) реж. Джеймс Ганн

Классное завершение, вроде как, лучшей марвеловской кинофраншизы. Местами весело, местами трогательно, местами туповато. Всё как всегда. Понравились люди с масками животных из параллельной Земли – ощущение, будто смотришь гранжевый клип из 90-х или фильм про инопланетян категории Б, но это круто. Джеймс Ганн, конечно, не такой хороший манипулятор как Триер или Пон Джун-хо – я прям чувствовал моменты, когда от меня хотят катарсических рыданий. В остальном, вполне себе даже мило и забавно.

#киноянварь

«Стражи галактики: Праздничный спецвыпуск» (2022) реж. Джеймс Ганн

Совершенно необязательный спешл, хотя, фанатов, наверное, порадовало, а большего, вроде, и не требовалось. Для короткометражки, сделанной чисто ради кеков, она как раз-таки разочаровающе малокекательная. Хотя сама идея прикола с похищением Кевина Бейкона прикольная. В общем, ничего особенного, если вы, не большой поклонник Стражей.

#киноянварь

«Стражи галактики. Часть 2» (2017) реж. Джеймс Ганн

Всё то же самое, что и в первой части, но выкручено посильнее. Оно и понятно: то, что в начале было ставкой, здесь уже превращается в рельсы (ага, рассказываю, как устроены франшизы, никто же не знает, вот я умный, конечно). Зашли начальные титры, где маленький Грут танцует на фоне битвы с огромным червём, и ещё пара моментов из той же серии – вроде как, что-то на изобретательном. Здесь же начинается тот самый «Форсаж»: семья – это главное, даже если вообще не семья; я не был отцом, но был батей – вот это вот всё. Но здесь такие заходы смотрятся даже мило. Короче, да, это как первая часть, только лучше.

#киноянварь

«Стражи галактики» (2014) реж. Джеймс Ганн

Довольно незатейливая завязка, вроде как, лучшей марвеловской кинофраншизы. Местами весело, местами трогательно, местами туповато. Нарочито комедийная банда супергероев против нарочито сказочных суперзлодеев. Не совсем мое кино, но гораздо более увлекательно, чем те же «Мстители». Возможно, дело в том, что здесь с лихвой навалено иронии, в которую прочие тайтлы вселенной начали пытаться сильно позднее.

#киноянварь

«Рассекая волны» (1996) реж. Ларс фон Триер

Наверное, самое сильное впечатление за весь январский кинопросмотр. Для кого-то история о важности ощущения субъектности, для кого-то шокирующий бытовой хоррор, а вообще – любовь всегда побеждает. Триер, конечно, тоже манипулятивный гений, но как-то ближе к сердцу, потому что с ним нужно учитывать, что он ещё и толсто троллит.

#киноянварь

«Шазам! Ярость богов» (2023) реж. Дэвид Ф. Сандберг

Ой-ой-ой, простите, пожалуйста. Я написал о прошлом фильме, что это уютное семейное кино на вечер, но если вы последуете моей рекомендации, то ни за что, повторяю капсом, НИ В КОЕМ СЛУЧАЕ, не включайте после первой части вторую. Она способна уничтожить всё доброе, что теплится внутри вас, а вечер с семьей превратить в омерзительную снафф-оргию под инфернальные стенания. Если первый фильм протягивает руку детям, чувствующим себя одиноко, то второй ведет их за эту руку в фургон полный сладостей. Но все прекрасно знают, что никаких сладостей там нет.

#киноянварь

«Шазам!» (2019) реж. Дэвид Ф. Сандберг

Изначально тут было написано, что это «Форсаж» от супергероики, но сейчас я осознаю, что любой современный супергеройский фильм – это своего рода «Форсаж». На самом деле, довольно уютное семейное кино с парой удачных шуток и добрым объединяющим посылом. Сойдет в качестве отдыхательного фильма на вечер.

P.S.: Выше в комментариях Сережу забавляет сочетание «Комнаты» и «Мегалополиса». Интересно, а как тебе тогда сочетание «Земляничной поляны» и «Шазама»?

#киноянварь