Публикуем перевод эссе Рэя Брассье про нойз-музыку, в котором предпринимается попытка выявить аутентичный нойзовый «жест» через проблематизацию отношений этого «устаревшего жанра» с материальностью музыки, присущим всякому авангарду ультимативным требованием инновационности, а также с историко-теоретическим контекстом — из чего, собственно, и станет понятно, что делает этот по-видимому бескомпромиссный жанр «устаревшим».

https://spectate.ru/genre-is-obsolete/

«В этом отношении нойз, несомненно, является культурным товаром, пусть и весьма специфического, узкоспециализированного рода. Но культурным товаром является и его теоретизация. Тем привычным жестам, которые выхолащивают радикальность самого нойза, соответствуют реакционные тропы, подтачивающие критический потенциал его теоретизации. Значительная часть современной критической теории с неопределённо марксистским уклоном подорвана концептуальными анахронизмами: их ложность в нынешнем социальном контексте политически не менее пагубна, чем ложность реакционных культурных форм, которые эта теория стремится разоблачить. Подобно тому как нойз сам по себе не является ни более, ни менее подрывным, чем любой другой музыкальный жанр, способный стать товаром, категории, к которым прибегают для расшифровки его политического потенциала, также нельзя считать по своей природе «критическими», пока они остаются фатально отягощены неоромантическими клише о преобразующей силе эстетического опыта».

В качестве бонуса — комментарий к эссе Брассье от нойз-артистки Ксандры Меткалф (Uboa). Перевод с английского Виктора Жигульского.