Зато смогла посмотреть "Маленькую Амели и метафизику труб"!

У меня нет такого большого восторга, как у многих коллег. Разве что восхищает сценарий; меня раздражает, когда сценарий предполагают только как наполненный примитивной событийностью аттракционом: японцы давно доказали, что это необязательно. И "Амели", кстати, очень японская, если вы, глядя на окружённую светлячками Амели, не думали про Мамору Хосоду, то о чём вы думали?
Но не об этом даже речь, а о том, что... на самом деле, "Амели" очень линейная. Героиня начинает с одной мысли - героиня проводит её до конца и приходит к закономерному разрешению её. Просто эта линейность не кэмпбелловская - и слава, блин, Всевышнему: это растекающаяся по берегу хронометража тихая жиза трёхлетней девочки, узнаваемая, несмотря на подчёркнутый историзм фильма (просто он выражается не в костюмах и навязчивых маркерах времени, а в личной истории ряда персонажей). Она обтекает, она обволакивает, она разливается в какой-то момент. Да, в таком повествовании много ВОДЫ (вы поймёте шутку, если посмотрите), но вообще проза Пруста состоит из воды. Проза самой Нотомб, авторки оригинального материала, состоит из воды. Черт, человек состоит из воды! И в некоторых случаях вода жизнь, и без неё "Маленькая Амели" была бы мертва.

Почему же фильм не захватил сердце? Думаю, дело в том, что он слишком французский. Французская анимация часто очень отстранённая; я знаю этот стиль, эти лишённые лайна импрессионистские пятна, намечающие формы, почти лишающие изображение глубины (только перспектива и помогает, но не линии, не сам рисунок). Это очень стильно, просто... ну, не моё. Холодновато.

И неуютно под взглядом пронзительных внимательных глаз малютки Амели.
Вот хоть кто-то понимает, насколько трёхлетки на самом деле серьёзные и сосредоточеннее. Намного, чем шести- или восьмилетние.