<= начало

Я уже говорила про "Чужой хлеб"; если бы можно было жениться на работах Бахурина, то моей моногамии был бы брошен серьёзный вызов. Он сделан абсолютно в стиле его хоррор-флэш-анимаций и сохраняет сказочную интонацию - очень неожиданно для в основном квази-документального сборника. Одна из двух работ, которые, как мне кажется, говорят с аудиторией 12+ на одном языке, даром что снято не совсем так, как для альфовцев привычно.

Второй - "Кума"; тоже сказка, но уже не хоррор, хотя главная героиня буквально Смерть. Перекладка, но перекладка интересная: мне нравится, что Смерть выглядит как вышитая плоская марионетка - я не помню, чтобы встречала прежде такой эффект. Сцена, где даже Смерть в ужасе от происходящего, и убивает немцев, самая сильная. (только нам надо законодательно запретить сценаристам заставлять актёров отыгрывать междометия и произносить очевидные реплики а-ля "ЭТО ЖЕ ХЛЕБ" в фильмах, где слов не должно быть вообще)

"Ленинградская молитва" - второй мой любимый фильм сборника; вообще лично мне близки более метафорические работы, хотя и про конкретные судьбы есть неплохие. Просто... сама история о том, как сакральные, священные образы разных религий в ужасе от войны - это безумно сильно. Прячущийся сфинкс, Богоматерь, закрывающая Христа, яростная Эрешкигаль, кариатиды, которые удерживают крыши вопреки разрушениям... Это безумно сильно, почти до слёз.

"Десятая линия" от того же Сафронова (он же автор "Ленинградской молитвы") - мой любимый из персонажных фильмов. Я не знаю литературного первоисточника сценария, но ощущаю, как из подобной истории растут Кассиль и Крапивин. Это ровная, доверительная, простая, без всяких вычурностей интонация рано выросшего ребёнка, для которого важнее блокады ребята со двора - и как после их исчезновения он хочет наесться малины Забвения и просто стереть блокаду из своей памяти. Ещё один фильм, который, мне кажется, аудитория поняла бы очень правильно - потому что это и очень взрослый, но доступный пониманию разговор, и обращение к темам, которые даже из подростковой анимации выпихивают, а она очень важна. Всё же Сафронов хорошо умеет разговаривать с детьми.

"Шпиль", мне кажется, требует просто чуть большего технического мастерства. Но всё равно - интересно; наконец-то героиня - взрослая женщина, спасающая город, наконец-то показан не детский взгляд, а работа тыла, очень интересная фактура. Очень не хватило персональности протагонистки, но центральный образ фильма (не шпиль даже, а карабины) работает лучше слов.

"Тревожная ночь" - самое кривое чудовище из всего сборника. Анимировать только ключевые кадры, конечно, идея интригующая, но не для фильма с кинотеатральным, блин, прокатом. Образ есть - сюжета нет; просто флэшбек солдата, что когда-то было хорошо, а сейчас не очень - это не сюжет, если только вы не снимаете "Джонни взял ружьё". Единственная хорошая сцена - мародёрство часов; вот тут ожила - ого, мы детям покажем, что и такое было! здорово, они поймут! Но нет, это просто финальный диалог... и всё, и конец. Была ли эта история потери человеческого облика в войну, была ли это ностальгия - да хрен её знает.

"Щелкунчик, пианино и венок из одуванчиков" - мне надо признаться в ужасном: я не переношу работы Евтеевой. Ну вот... никак. Не моё. Это не анимация, это кино, которое очень сложным путём выдают за анимацию. Это не ротоскоп, не пиксиляция, не, блин, маппет-кино а-ля "Маркиз" - там хоть какая-то анимационная визуальность есть. Тут просто люди, которых немного обмазали краской; примерно то же самое, что "С любовью, Винсент", но там хоть как-то старались, под Ван Гога стилизовались. Тут же и этого старания нет. Ощущение, будто анимация - просто способ скрыть супердешёвую унылую постановку с уродливыми театральными костюмами. Тот факт, что это ещё самый толстопопый фильм с немотивированными мхатовскими длиннотами и наивными литературными реминисценциями, делу не помогает (как и толстощёкая девочка в блокадном Ленинграде; девочка хорошая, но - вы с кастинг-директором поговорить не хотите, нет?).

"Сон о мирной ёлке" - на мой вкус, худшая работа сборника,