Говоря про несовпадение "высокого" отношения к кино и мейнстримному производству:

когда я только начинала, я на волне наглости вписалась в проект "Мой друг с Тау-Кита" Наиля Мубинова на студию "100 киловатт". Я тогда прошла курсы Михаила Сафронова, и... честно говоря, прошла плохо: я тогда слабо понимала специфику кино и создавала концепты, просто нереализуемые в кино, непонятные аудитории и ненужные проекту "Летающие звери".

И, Господи, как же мне вставили в "100 киловатт".

Я предлагала странные идеи про маргиналии (в историю про космическую девочку со множественной личностью и мальчика, ага). Редакторка на меня смотрела просто круглыми глазами. У меня был, кажется, сносный драфт, по крайней мере, по наполненности шутками и диалогам, но у него была неадекватно рыхлая структура, и он просто не укладывался в хрон. Когда было собрание с продюсером, я нагло врала, что читала "Спасите котика", и не выкупала, что за фамилии перечисляет моя коллега: Филд какой-то, что, кто, где.

Ну и ожидаемо вылетела с проекта.

Я к тому, что а) молодая наглость не решает проблему, если вы буквально не разбираетесь в предмете, даже если вы лично суперхаризматичны, б) стилизация под маргиналии это не сюжет, в) учитесь нормально. Если у вас плюс-минус какой-то искусствоведческий бэкграунд и опыт написания книг, это вообще не значит, что вы расскажете адекватную историю для кино, даже в рамках комфортной для вас возрастной группы.