Смотрел короткий список финалистов фотопремии Leica Oskar Barnack Award. В этом году там два автора из России: Дамир Файзулин с серий про жизнь в Дагестане (словил похожесть на Дмитрия Маркова, и как хорош портрет мальчика с фигурой лебедя!) и Слава Лю-Фа с репортажем про быт якутских поселений на Колыме. Ещё должен был быть проект Валерия Мельникова про Мариуполь, но его, как написал сам фотограф, удалили из-за сотрудничества с «РИА Новости».

Для сравнения, за 10 лет в короткий список премии попадал только один автор, живущий в России, Эмиль Гатауллин. Были ещё проекты Ксении Ивановой, Никиты Терёшина, Екатерины Севрук, но этих авторов представляли как родившихся в России, да и территориально их серии были далеки.

Интересно, насколько сложно при выборе накладывается конъюнктура и повестка, субъективность жюри и красота самих снимков? Полазив по сайту премии, к концу я начал путаться, какой был год и про что была та или иная серия. Всё как будто шаблонизировалось: вот про страдания в далёких странах, вот про экологию, вот про наследие социалистического блока, вот про миграцию, а вот про всё это вместе.

В общем, абсолютно непонятно, как выбирать эти списки и победителя. Но тут ещё, как кажется, выходит более приземлённая материя: насколько выразительны и притягательны кадры в потребительском отношении. У компании Leica есть собственная сеть магазинов, где можно купить очень дорогие камеры с красной точкой на корпусе. В магазинах есть галереи и там показывают невероятные объёмы фотографической классики. Очень хорошая манера продвижения.

Конечно, посмотрев всё это, захочется камеру по меньшей мере как у Картье Брессона. Премии, конечно, обходятся с этим тоньше, там не пишут «на какой фотик снято». Но красная точка есть и в логотипе премии, и вот уже кажется, что не хватает всего ничего, чтобы делать также. А уж про что серия, это можно и не читать. Всё равно наша сегодняшняя скорость смотрения — инстаграммные полсекунды.