Channel name was changed to «Внутри Сингулярности - Александр Гранин»
Channel Public Channel
ВН Внутри Сингулярности - Александр Гранин
@singularity_within
Фантастика, писательство, литература с точки зрения писателя
- Subscribers
- 26
- Photos
- 5
- Videos
- 0
- Links
- 2
Showing posts older than #10 · Back to latest
Older Posts 9 shown
Post #8
53
Аркадий Стругацкий в августе 1962 пишет брату:
"А я от Гранина в благоговейном восхищении. И пусть теперь какая-нибудь попа скажет мне, что у нас нет литературы. Всем <...> на западе — и Ремарку, и Олдингтону, и <...> Кронину, и даже <...> Пристли не снились такие герои и такие ситуации. Отличный писатель Гранин."
Вас понял, Аркадий Натанович! Буду соответствовать!
"А я от Гранина в благоговейном восхищении. И пусть теперь какая-нибудь попа скажет мне, что у нас нет литературы. Всем <...> на западе — и Ремарку, и Олдингтону, и <...> Кронину, и даже <...> Пристли не снились такие герои и такие ситуации. Отличный писатель Гранин."
Вас понял, Аркадий Натанович! Буду соответствовать!
- 🔥 1
Post #7
48
Сложная лепота
Зададимся вопросом: почему “Ложная слепота” Питера Уоттса так прозвучала, когда, объективно, это слабое произведение?
В романе нет сюжета, нет драматургии, персонажи условные, события – те немногие которые есть – плоские и не изобретательные. Мизансцены отсутствуют полностью, картинка не строится. Нет сценического пространства, в котором персонажи бы, по Станиславскому, проживали свои роли. Персонажи болтают, Сири занимается интерпретацией (трансляцией на самом деле), и большую часть этого можно было спокойно выбросить. Словоблудие, в общем.
Активных событий можно насчитать десяток на весь роман: прилетели, высадились один раз, провели анализ, поспорили, высадились еще, разругались, финал. Фабула декларируется газетными определениями. Вы не смотрите кино, вы читаете сводку о кино. Без драматургии, без вовлечения, без подтекста.
Но вот в чем фишка. Подобный стиль повествования, буде ему называться ущербным, вточности отражает тему произведения. Это полное совпадение формы и содержания, и именно тут кроется причина (сравнительного) успеха “Слепоты”.
Главный персонаж, Сири, – синтет. Он потерял половину мозга, на место которого получил компьютер. Половина – мозг, половина – компьютер. Сири создан как переводчик с машинного на человеческий, и послан в экспедицию именно с этой целью.
Он сам себя называет "китайской комнатой", что значит – у него нет сознания. И все произведение – о том же: сознание не является необходимостью для разума, сознание только тяготит и тормозит его. По мнению Уоттса, быть китайской комнатой эффективнее и долговечнее. У китайской комнаты нет рефлексии – минус один тормоз. Она обрабатывает запросы, но не понимает смысл – минус второй тормоз. А зачем? кому нужен этот чертов смысл? Меньше смыслишь – крепче спишь.
Уоттс утверждает, что цивилизация китайских комнат способна не только зародиться, не только избегать сознания в ходе эволюции (крайне сомнительно! сознание - продукт ее, и эволюционных факторов к избеганию сознания как будто не существует), но и выйти в глубокий космос.
Пришельцы нам показаны глазами Сири. Получается, что одна комната встречает другую комнату и рассказывает нам по-своему, по-комнатному. Весь текст "Ложной слепоты" написан в стиле трансляции, как если бы в Сири загрузили кучу странных маргинальных словарей, и он переводит обычные слова в поток нелепых машинных интерпретаций. Похожего эффекта можно добиться, если попросить ЧатГПТ написать что-нибудь абсурдное в НФ-стиле. Из романа:
“«Тезей» открыл огонь, он палил осколками изолятора, неподвластными электромагнитному обману, – далекими и темными, невидимыми для человеческих глаз.”
“В каком-то смысле это правда. Возможно, то был эффект от столкновения или краткий, яростный вскрик огромного реактора, перезапустившегося после миллионнолетней спячки. Вроде нынешнего: солнечная вспышка без Солнца. Магнитная пушка в десять тысяч раз сильнее любых естественных значений.”
Я не думаю, что подобный стиль был намеренным (плюс перевод: он отвратительный). Скорее всего, стиль был найден интуитивно, случайно, поскольку он близок к общему стилю Уоттса. Но именно это совпадение "машинного" стиля и темы делает "Ложную слепоту" литературным феноменом. Читать ее невозможно – я переключился на аудиокнигу и дослушивал вполуха – но литература не обязана быть литературной. Она обязана иметь сверхидею – здесь у “Слепоты” все хорошо.
Тем не менее, высокой оценки "Слепота" не заслуживает. Она не открывает новых истин. Ее утверждения спорны. В ней нет эмоций, нет осознания, нет рефлексии. Человека в ней тоже нет. Модель пришельцев крайне сомнительна. Сюжета не больше чем на рассказ, и потому роман пустой, в нем много воды.
Однако, "Ложную слепоту" можно и нужно исследовать с писательской точки зрения. Это редкость; чаще не так. Чаще: тема, форма, содержание – выберите любые два. Или даже одно. А здесь есть все три, но похоже, неумышленно, то есть, без осознания автора. Иными словами, не только роман о китайской комнате, но и сам автор был ею во время его написания.
Зададимся вопросом: почему “Ложная слепота” Питера Уоттса так прозвучала, когда, объективно, это слабое произведение?
В романе нет сюжета, нет драматургии, персонажи условные, события – те немногие которые есть – плоские и не изобретательные. Мизансцены отсутствуют полностью, картинка не строится. Нет сценического пространства, в котором персонажи бы, по Станиславскому, проживали свои роли. Персонажи болтают, Сири занимается интерпретацией (трансляцией на самом деле), и большую часть этого можно было спокойно выбросить. Словоблудие, в общем.
Активных событий можно насчитать десяток на весь роман: прилетели, высадились один раз, провели анализ, поспорили, высадились еще, разругались, финал. Фабула декларируется газетными определениями. Вы не смотрите кино, вы читаете сводку о кино. Без драматургии, без вовлечения, без подтекста.
Но вот в чем фишка. Подобный стиль повествования, буде ему называться ущербным, вточности отражает тему произведения. Это полное совпадение формы и содержания, и именно тут кроется причина (сравнительного) успеха “Слепоты”.
Главный персонаж, Сири, – синтет. Он потерял половину мозга, на место которого получил компьютер. Половина – мозг, половина – компьютер. Сири создан как переводчик с машинного на человеческий, и послан в экспедицию именно с этой целью.
Он сам себя называет "китайской комнатой", что значит – у него нет сознания. И все произведение – о том же: сознание не является необходимостью для разума, сознание только тяготит и тормозит его. По мнению Уоттса, быть китайской комнатой эффективнее и долговечнее. У китайской комнаты нет рефлексии – минус один тормоз. Она обрабатывает запросы, но не понимает смысл – минус второй тормоз. А зачем? кому нужен этот чертов смысл? Меньше смыслишь – крепче спишь.
Уоттс утверждает, что цивилизация китайских комнат способна не только зародиться, не только избегать сознания в ходе эволюции (крайне сомнительно! сознание - продукт ее, и эволюционных факторов к избеганию сознания как будто не существует), но и выйти в глубокий космос.
Пришельцы нам показаны глазами Сири. Получается, что одна комната встречает другую комнату и рассказывает нам по-своему, по-комнатному. Весь текст "Ложной слепоты" написан в стиле трансляции, как если бы в Сири загрузили кучу странных маргинальных словарей, и он переводит обычные слова в поток нелепых машинных интерпретаций. Похожего эффекта можно добиться, если попросить ЧатГПТ написать что-нибудь абсурдное в НФ-стиле. Из романа:
“«Тезей» открыл огонь, он палил осколками изолятора, неподвластными электромагнитному обману, – далекими и темными, невидимыми для человеческих глаз.”
“В каком-то смысле это правда. Возможно, то был эффект от столкновения или краткий, яростный вскрик огромного реактора, перезапустившегося после миллионнолетней спячки. Вроде нынешнего: солнечная вспышка без Солнца. Магнитная пушка в десять тысяч раз сильнее любых естественных значений.”
Я не думаю, что подобный стиль был намеренным (плюс перевод: он отвратительный). Скорее всего, стиль был найден интуитивно, случайно, поскольку он близок к общему стилю Уоттса. Но именно это совпадение "машинного" стиля и темы делает "Ложную слепоту" литературным феноменом. Читать ее невозможно – я переключился на аудиокнигу и дослушивал вполуха – но литература не обязана быть литературной. Она обязана иметь сверхидею – здесь у “Слепоты” все хорошо.
Тем не менее, высокой оценки "Слепота" не заслуживает. Она не открывает новых истин. Ее утверждения спорны. В ней нет эмоций, нет осознания, нет рефлексии. Человека в ней тоже нет. Модель пришельцев крайне сомнительна. Сюжета не больше чем на рассказ, и потому роман пустой, в нем много воды.
Однако, "Ложную слепоту" можно и нужно исследовать с писательской точки зрения. Это редкость; чаще не так. Чаще: тема, форма, содержание – выберите любые два. Или даже одно. А здесь есть все три, но похоже, неумышленно, то есть, без осознания автора. Иными словами, не только роман о китайской комнате, но и сам автор был ею во время его написания.
Channel photo updated
Post #5
71
Читаю "Неизвестных Стругацких. Письма. Рабочие дневники. 1942 - 1962гг". Точнее, перечитываю, так как читал этот материал лет десять назад.
И как же им повезло! Именно в этот период спрос на научную фантастику был высочайшим. На подъеме страна - тем же путем следует и научная фантастика. Старается опережать и показывать дорогу в светлое, так сказать, будущее. Не все туда шли, конечно, система была обречена, но вот Стругацкие - шли. К своему светлому гуманистическому будущему, где ценятся труд, ум, честь и совесть.
Хочется верить, что и в новейшей истории будут периоды подъема и расцвета научной фантастики - со всеми сопутствующими социальными процессами.
Цитата:
"Дорогая мамочка! <...> Раскритиковала ты нас здорово. Однако, при всем моем к тебе уважении, должен сказать, что не везде и не во всем справедливо. Понимаешь, если исходить из задачи «звать молодежь» или «направлять молодежь», то не только эта — ни одна из наших работ ни к черту не годится. Задача же у нас другая совсем. Мы хотим заставить молодежь шевелить мозгами, понимаешь? Заставить ее задуматься над иными проблемами, кроме «где хватить девочку» и «у кого перехватить пятерку до получки на выпивку»."
И как же им повезло! Именно в этот период спрос на научную фантастику был высочайшим. На подъеме страна - тем же путем следует и научная фантастика. Старается опережать и показывать дорогу в светлое, так сказать, будущее. Не все туда шли, конечно, система была обречена, но вот Стругацкие - шли. К своему светлому гуманистическому будущему, где ценятся труд, ум, честь и совесть.
Хочется верить, что и в новейшей истории будут периоды подъема и расцвета научной фантастики - со всеми сопутствующими социальными процессами.
Цитата:
"Дорогая мамочка! <...> Раскритиковала ты нас здорово. Однако, при всем моем к тебе уважении, должен сказать, что не везде и не во всем справедливо. Понимаешь, если исходить из задачи «звать молодежь» или «направлять молодежь», то не только эта — ни одна из наших работ ни к черту не годится. Задача же у нас другая совсем. Мы хотим заставить молодежь шевелить мозгами, понимаешь? Заставить ее задуматься над иными проблемами, кроме «где хватить девочку» и «у кого перехватить пятерку до получки на выпивку»."
- 🔥 1
Post #4
52
А что еще делать в 6 утра после бессонной ночи? Конечно завести новый телеграм-канал! Разве не все так делают?
Channel name was changed to «Александр Гранин - Внутри Сингулярности»
Channel name was changed to «Внутри сингулярности - Александр Гранин»
Channel created