<Лето с Моникой>
Курение — ключ к пониманию фильма, процесс фиксации чувств.
Дать огонь — значит влюбиться.
Она просит у него спички. Он пытается их зажечь. Ему необходимо несколько попыток, чтобы достичь желаемого. Ей — всего лишь взгляд.
Она хочет жить «как в кино» и видит в нем героя из фильма. А он жаждет спастись от неприглядной реальности — в ее глазах.
Бергман говорил, что кино и театр несут в себе мощный эротический заряд, энергию жизни. Либидо стимулирует творчество, даёт возможность зачать идею и идею родить.
Бергман влюблялся и влюблялся часто, страстно, без памяти, законно и преступно, а иногда и в качестве допинга, и только ближе к своим зрелым летам вышел из пубертатного периода и наконец остановился.
Бергман испытывал романтические чувства ко многим своим актрисам и к Харриет Андерссон в том числе. С легкой руки режиссера она превратилась в Монику — своенравную, эротичную, приковывающую взгляды Монику. Монику капризную, эгоистичную, инфантильную и избалованную. Монику, помешанную на себе. Она стала той, что хочет красивой жизни — мечтает о ней, и потому первая проявляет инициативу, беря отношения в свои руки — режиссируя свой собственный фильм (один из тех, что ни раз смотрела на большом экране).
В начале этой истории Моника смотрит в зеркало, прихорашивается и изучает себя. Она вышла из среды рабочих, и ее облик соответствует той роли, к которой она приговорена пожизненно. Она видит своё отражение и представляет себя кем-то другим. Ей хочется выглядеть лучше, иметь больше, жить беззаботнее. Но иллюзии тонут, словно лодка, которой не суждено удержаться на плаву.
Эскапизм — единственная возможность спрятаться. Любовь — единственный способ уйти.