ШНК

Экспозиция нижнего зала выставки HARD IMAGE в Ivany gallery 🔩

⏲27/06 — 19/07⏲

Нижний этаж — подвальное пространство гаража — помещает экспозицию в принципиально иной контекст. Здесь в основе лежит идея «безопасных территорий»: для рабочих это интимная среда досуга, где формируется сообщество; для зрителей — обещание проникновения в «реальную» среду труда в статусе наблюдателя. Стабильным противоречием здесь остаётся то, что искусство никогда не было способно дать подлинного доступа к жизни рабочих, только организуя их видимость. Как художники мы не можем полностью внедриться в работу сервиса, потому что у нас нет профессиональной и экономической аффиляции с его работой и условиями труда.

Проекция в последнем зале становится своебразным финалом этого нарратива — ожидание зрителя увидеть полностью «художественное» видео, сконструированное условностью его показа именно в галерее, вытесняется столкновением с реальной живой трансляцией работы в шиномонтаже с камеры видеонаблюдения по согласию рабочих.

꧁༺ 🛠️🛞👩🏼‍🏭🔧 ༻꧂ Ш𝓗𝓚
→ 📸 Евгения Сенина

Рассказываем о каждой работе, созданной специально для выставки HARD IMAGE (ч.2)

'Big balloon key', 2026
баллонные ключи, сварка, оргстекло // 135×135×20 см

У баллонного ключа непропорционально его центральной части увеличиваются все 4 рукоятки. Объект становится результатом бесконечной оптимизации, который больше не облегчает труд (за счет максимального рычага), а уничтожает саму возможность работы с ним. Механизм видимости ключа здесь заменяет саму его функцию, инструмент становится «больше» пространства своего использования. «Рассматривание» как система вытесняет реальную измеряемую полезность и надобность.

Короб же работает как любая музейная «упаковка», буквально защищая инструмент от применения. При этом он также выполнен в «комфортной» для объекта форме, учитывающей его конструктивные особенности, но все ещё утверждающей его «допустимое» пространство на территории галереи.

꧁༺ 🛠️🛞👩🏼‍🏭🔧 ༻꧂ Ш𝓗𝓚

Экспозиция верхнего зала выставки HARD IMAGE в Ivany gallery 🔩

⏲27/06 — 19/07⏲

Верхний этаж — белый куб, среда, придающая процессу валоризации любой попавший в неё предмет. Предельная эстетизация работает здесь как призыв к кантовскому «незаинтересованому созерцанию», но именно превращение в чистую форму и есть механизм, которым экономика внимания включает объект в «заинтересованное потребление»: чем безупречнее эстетическая поверхность, тем легче она конвертируется в ценность.

꧁༺ 🛠️🛞👩🏼‍🏭🔧 ༻꧂ Ш𝓗𝓚
→ 📸 Евгения Сенина

записали для вас, как мы идем до галереи, чтобы вы сегодня не запутались 💋

(финисаж выставки с 18:00 до 21:00)

Рассказываем о каждой работе, созданной специально для выставки HARD IMAGE (ч.1)

'Homage to Marta Rosler'

«The Bowery in two inadequate descriptive systems» (1974–75) Марты Рослер — ключевой жест критики документальной фотографии: 24 панели совмещают фотографии пустых фасадов и витрин Бауэри с машинописными словами про состояния опьянения — словарём, составленным самой Рослер из собственных дневников и отражающим то, через какой культурный стереотип район и его жители становились видимы извне. Люди исключены из кадра, слова не описывают фотографии, фотографии не иллюстрируют слова. Две описательные системы работают одновременно и обе оказываются «неадекватными»: они производят только форму видимости жителей района, но не дают доступа к их реальности.

Работа с вывеской воспроизводит эту структуру, но функционирует в иной логике. Фотография реальной вывески шиномонтажа напечатана и повешена на том же месте, где обычно находится оригинал: изображение занимает пространственную позицию реального знака, документация объекта замещается image-мейдом.

Две панели организованы по той же схеме, что и работа Рослер, но с принципиальным смещением в каждой из частей. Правая панель фиксирует нас, фотографирующих эту вывеску, — происходит демонстрация акта производства образа, фиксация дистанции, из которой он возникает и которую он неизбежно воспроизводит. Левая панель — слова самих шиномонтажников про условия труда из нашего реального диалога с ними. У Рослер слова принадлежат внешнему наблюдателю и воспроизводят культурный стереотип — ещё одну форму дистанцирования. В данном случае слова принадлежат самим рабочим, то есть появляется прямая речь «показываемой» группы изнутри того опыта, к которому у художника нет профессионального, настоящего доступа. Помещённая туда, где у Рослер было молчание и отсутствие, эта задокументированная речь не снимает проблему репрезентации, но обнажает её иначе — не через невозможность говорить за другого, а через предоставление пространства, в котором другой говорит сам, оставаясь при этом внутри той же галерейной системы, которая это пространство организует и валоризирует.

꧁༺ 🛠️🛞👩🏼‍🏭🔧 ༻꧂ Ш𝓗𝓚

Финисаж выставки пройдет в эти выходные,
→ Балашиха, Керамическая, 1с9
🕠18/07 — 19/07
сб — вс | 18:00 — 21:00
вход свободный