Серцелев

В: В каком состоянии находилась группа накануне записи альбома «Прыг-скок»? 

О: Этот вопрос, конечно, неоднозначный. Потому что в тот момент «Гражданской обороны» фактически не было. Она каждый раз автоматически распадалась после записи очередного альбома. Вернее, скажем так, группа существует, но… Она с некоторых пор делится на два достаточно разных, скажем так, вида. К примеру, вот концертная группа, которая существует только для гастролей. С определенным составом, с эстетикой, с программой и так далее. А вот студийная группа, которая работает исключительно для записей и костяк которой составляют два человека. Редко – три-четыре человека, которые время от времени нам помогают. И эта формула касается всего того, что мы делали и делаем практически всегда. И того, что мы будем делать в будущем. Я уже когда-то говорил об этом в интервью. 

По поводу записи – многое мы фактически делали вдвоем с Кузей Уо. А, к примеру, относительно последних альбомов все получается значительно сложнее. Мы начинали их делать втроем и заканчивали тоже втроем. Но начинали одни трое, а потом немножко другие его заканчивали. Но это уже несколько иные трое. А группа, которая разъезжает параллельно записи, по городам и весям, это - совершенно другая история… 

В: Во время создания альбома существовали какие-то устойчивые этапы? 

О: Для меня запись, даже не запись, а создание альбома – понятие широкое. Сначала какое-то время уходит на то, что внутри возникает «состояние охотника». Когда тебя каким-то образом преследует какая-то совершенно невнятная, еще не рожденная цель. Без которой невозможно не просто жить, а жить и не жить…. Это очень мучительное состояние погони, за «тем, не знаю чем», во время которой необходимо каким-то образом сформировать идею. Как только она сформулирована, в основном, на уровне эмоций даже, тогда, наверное, можно и говорить, что альбом будет. Можно говорить, про то, какой и каков он будет. У каждого альбома есть какой-то стержень, какой-то определенный дух.

Например, «Прыг-скок» - очень яркий… И песни в нем были разные, потому что я очень уважаю в творчестве эклектичность (смеется). Когда песни – одна такая, другая – другая. А третья песня – третья, пятая еще, шестая. Но они все группируются, формируются вокруг общей идеи, вокруг общего стержня. К примеру, «100 лет одиночества» был именно таким альбомом. И эти два альбома были сложены как один - только очень большой. Он первоначально виделся достаточно другим – возможно, двойным или даже тройным.

Факт возникновения “Ста лет одиночества” показал, что эта идея чересчур громоздкая. Идея только одного альбома в итоге была обусловлена тем, что она мне в какой-то момент показалась достаточно громоздкой. Потому что если ты замахнулся на двойной альбом, то это все должно быть сыграно и должно слушаться на одном дыхании. И поэтому музыкальный материал мы разбили на два альбома, по определенным разным принципам, когда один получился одним по духу, а другой – другим. 

Продолжение следует....

Настало время вспомнить о Егоре Летове. Множество раз я пытался в 90-х взять у него интервью и каждый раз терпел неудачу. Мы созванивались, договаривались о встрече, и я, словно школьник, приезжал в какой-нибудь Дом культуры, скажем, на Рязанском проспекте, где у группы намечался полуподпольный концерт. Дальше у музыкантов начинался саундчек, который проходил очень долго и нервно. Неудивительно, что мероприятие начиналось с огромным опозданием, а потом в гримерку набивалась толпа народа, и интервью переносилось «на другой раз». Такая нелепая история продолжалось в течение нескольких лет.

В итоге я плюнул на самолюбие, написал на листике штук тридцать вопросов и попросил пообщаться с Летовым одного из приятелей. Несколько бутылок водки, честно отражали масштаб моей (не)благодарности к этому процессу. Примерно через месяц мне вернули кассету с ответами, но упрямый материал сопротивлялся изо всех сил. Дело в том, что качество записи оказалось хуже, чем на самых грязных альбомах «Гражданской обороны». Диктофон постоянно капризничал, мотор гудел, народ шумел и слова казались не различимы, сливаясь в единый гул. И если вопросы худо-бедно были слышны, то тихие и порой сбивчивые ответы распознать оказалось практически невозможно.

Это было сделано не специально. Просто такой мистический момент случился со мной во время работы над «100 магнитоальбомами советского рока». Слава богу, что параллельно происходило огромное количество других интервью, и я сильно не расстроился. Так и провалялась эта запись в архивах - ровно до тех пор, пока меня не заело любопытство. С помощью эквалайзера, системы шумопонижения, студийных наушников и других хитростей эту заколдованную кассету все-таки удалось расшифровать. С момента интервью до момента медленного фиксирования стенограммы прошло около 25 лет.

Продолжение следует...

И о связанных с DEATH IN JUNE вещах.

Прежде чем заблистать в SOL INVICTUS, один из основателей CRISIS/DI6, Тони Уэкфорд, создал постпанк-проект ABOVE THE RUINS, выпустив единственный, но весьма музыкальный LP «Songs Of The Wolf» (1984).

Как раз в это время Тони якшался с Нац Фронтом и потому в последствии ATR стал самым одиозным его проектом. Хотя справедливости ради в самих текстах вроде ничего особо фашиковского не слышу - все примерно в том же духе, что и у DI6 (поправьте если шарите, я не вслушивался). Иногда прям слышны корни CRISIS («Progress») и авторский почерк/вокал Тони мне тоже больше Пирса нравятся (AТR даже местами лучше ранних DI6).

Фавориты - «Song Of The Wolf», «Roses» с женским вокалом, «Waiting», «Under Western Skies», «Hundred Flags».

Оказывается в 2018/2019 были винил/CD/MC от нашего Infinite Fog!

Видимо это о том издании Тони говорил мол был против переиздания, но издали б все равно, потому чего от денег отказываться! Так вот Тони от своего наци-момента в прошлом отказался мудро🌚

Вот такая была обложка!

Помню «Каждый тамбовский волк»🎧 стала также и первым соприкосновением с Витей Ужаковым в начале 2015.

Он выложил ее у себя на страничке ВК, я ему респектнул через месяц когда пришел брать у PLOHO интервью в 16 Тонн.

Кстати, у группы сегодня
новая песня 🎧 вышла, а у самого Виктора сегодня др - поздравьте мэтра🎂.

В конечном счете не только эстетика DEATH IN JUNE больше их музыки/песен, дискурс вокруг них также интереснее проекта, что в частном случае моего скромного тг-канала доказывает Ваша активность🙏

Я как видете питаю слабость к ранним работам группы, да и к эстетике - все мы родом из солдафонского детства, а вовсе не только КАПИТАН НЕНАВИДИТ МОРЕ с ЗАПАД-81. Да и тяга к красивому-тайному тоже многим свойственна, как и преувеличение своего интеллекта и эрудиции, все мы (ну или многие) нетакуси своих тайных обществ и сект!

Конкретно меня DI6 вдохновили написать «Каждый тамбовский волк (играет в подъезде дарк-фолк)» с обложкой-оммажем на «Phoenix Has Risen» (голову Пирса заменил бошкой маскотом SIERPIEN в бинтах и очках). Так я отрефлексировал тягу народа с 1/6 к «Солнышку лесному» и песням геологов, которым снятся красивые мундиры и френчи.

Ну и напоследок пару фоток как я наряжался в 2010/2011, в эру увлечения DI6. Такой вот нелепый и великолепный был!

P. S.

Еще DI6 - ужасно красивое и романтичное название!

На том же разочаровавшем меня гиге DEATH IN JUNE в 16 Тонн я купил 2CD «Discriminate» (1997), The Best и «All Pigs Must Die» (2001) (ходил на 1-й день, еще был 2-й, привоз делали Arcto Promo, во главе тогда еще был Сэнди, а не пропавший в 2019 Алексей Клюев).

Те CD давно проданы, но благодаря ним я частично ознакомился и с остальной дискографией (+ был еще ряд LP, что я различил в сложной дискографии, путанной сборниками).

Но конечно DI6 после «Nada!», как соло-проект Пирса для меня особого интереса не представляет. Есть норм песни («All Pigs Must Die», «Pieceful Snow», «Rose Clouds of Holocaust», «Accidental Protege» и др.), но в целом - бардовщина и псевдо-интеллектуальная, «ОККУЛЬТНАЯ» дрочь, где эстетика в виде венецианской маски, капюшона, горна и проч сильно превалирует над содержанием (как и положено правачкам!).

А культ DI6 в русскоязычной среде - следствие тех же бардов с «Солнышком лесным» и романтизированного советского милитаризма.

И вообще дискурс вокруг DI6 в итоге > собственно музыки DI6!

У меня, кстати, чуть другое издание с иным названием «The Guilty Have No Past» (1981/83).

Половина - 6 оригинальных, и еще 6 - более поздние песни, включая альт. версию «Heaven Street» (о последнем пути законченных концлагеря в газовую камеру) и martial диско/фанк «Black Radio» с «Burial».

Кроме них фавориты - «All Alone In Her Nirvana» (последняя песня CRISIS, есть на их финальном лайве), «The Guilty Have No Pride», «Holy Water», «Till The Living Flesh Is Burned», «Nation», «Nothing Changes».

А вот «Burial» (1984) - не совсем LP, но последняя работа классического состава (Даглас Пирс/Тони Уэкфорд/Патрик Лигас). Сторона А - оригинальная студийная, Б - лайв. Люблю «Death Of The West» и особенно мускулистое диско «Fields» (с отсылкой на бомбежки Дрездена/Ковентри).

Посмотрел - на стримингах обложки дебюта с Адамовой головой нет, заменена на более нейтральную (добавил в камменты). А вот у «Burial» все ок. Мне 3-е лицо всегда казалось каким-то внезапным запорожским козаком рядом с Кеннеди-подобным челом!

Могу ошибаться, но по мне DEATH IN JUNE не были правачками (за исключением Тони Уэкфорда, он какое-то время тусил с Национальным Фронтом, но и группу покинул).

А если и были/есть, то Рёмовского толку, то есть наследующие голубым штурмовикам, дрочи на эстетику и военную доблесть времен Интербеллума, а вовсе не на наци-темы. Не зря же DI6 названы в честь «Ночи длинных ножей» (пусть Даглас Пирс и отрицает это).

Против наци-принадлежности говорит и причастность CRISIS, 1-й группы Пирса и Уэкфорда к КРАЙНЕ ЛЕВОМУ панк-крылу, фактически анархо-панку. Ну и плюс сексуальная ориентация Пирса (кстати РЕЗЕРВАЦИЯ ЗДЕСЬ Сантима из БАНДЫ ЧЕТЫРЕХ тоже была крайне левой, у DI6 и Б4 есть параллели).

По мне DI6, будучи под влиянием JOY DIVISION (еще со времен CRISIS), развивали их солдафонскую эстетику, рефлексию на Вторую мировую, вместе с сопутствующей провокационностью тем, но и c гнетущей атмосферой пост-индустриальной тоски и отчужденности.

Особенно это проявлено на дебютном LP «The Guilty Have No Pride» (1981).

«Nada!» своей эклектичностью (особенно в расширенной версии как у меня) создает впечатление концептуального, чуть ли не арт-рокового альбома.

Впрочем с этим, как и с эстетикой, у DEATH IN JUNE никогда особых проблем не было. Аркадий Романов как-то сказал, что когда увидел обложки, подумал, что это будет его любимая группа. Но на деле музыка сильно уступала ее эстетике.

Но, на мой взгляд, как раз в ранние годы (1981-85) когда DI6 еще были группой, а не сольным проектом Дагласа Пирса, с музыкой все было в порядке. В «Nada!» нравится не только красота упадка, но также грусть и трепетность.

Фавориты - «She Said Destroy» (почти «Шизгара»), «She’s Calling (Мк II)», «Crush My Love», «Carousel», «The Honour Of Silence», «Last Farewell», «Torture Garden», «Foretold».

CD я приобрел на московском гиге DI6 осенью 2011 (том, что вызвал у меня жесткое разочарование в проекте).

Кстати, в создании «Nada!» участвовал союзный Дэвид Тибет из CURRENT 93.