Серцелев

Часть рокеров относилась к Талькову сдержанно, солидаризируясь с его гражданской позицией, но не принимая эстетически (Шевчук, Кинчев).

Другие типа Макаревича предъявляли ему за конъюнктурность - мол как только стало можно, вместо «Чистых прудов», тот запел про «тетрадь расстрелянного генерала» и стрельнул.

Считаю, что упрек в хайпожорстве не состоятельный. Топить за радикальную позицию да и еще максимально прямолинейно и конкретно, отсекая тем самым от себя большую часть аудитории - не разумно с точки зрения конъюнктуры. Издержек больше, чем выгоды.

Тем более, что Тальков имел параллельную славу лирика и спокойно мог ехать на любовном репертуаре (на Яндекс Музыке в топе прослушиваний лирика). Уверен, что в своем гражданском пафосе и патриотических переживаниях Тальков был искренен.

А вот, то что для рокеров он был чужак-эстрадник, это уже более весомый аргумент для их неприязни (как и огромный успех певца в 1990-91).

Удивительно, но из рок-среды о Талькове оч положительно отзывался Артемий Троицкий!

Тальков - маргинал, как и Юра Хой. Только если у последнего инструмент - комикс с лубком, то у 1-го плакат и мюзикл.

Оба - своеобразные рэпперы своих эпох. Для обоих месседж с концептом были важнее эстетики и музыки (что не отменяло и точечно удачных песен).

Категория плагиата также их не смущала, гораздо важнее было быстрее и шире воздействовать на массы (хотя источники переработки/вдохновения не скрывались). Хою в том помогал опыт милиции, Талькову эстрадный. Таковы их рецепты народности.

Тальков - это наивный поп-вариант Борзыкина (и немного Шевчука). Он:

Человек из лора Леонтьева и Пугачевой с градусом радикализма, стремящегося к ТЕЛЕВИЗОРУ и Летову

(Аркадий, спасибо за формулу🫶).

При этом у песен был позитивный и конструктивный настрой. Несмотря на мрачную ревизию советского прошлого СССР и печальный подсчет исторических итогов, они давали надежду, а массы обычно выбирают оптимизм.

Рокеры в основном не принимали Талькова. И думаю дело было больше в зависти к его хайпу, чем к этике с эстетикой..

Тальков оказался идеальной находкой для семиклассника, увлеченного историей России и при этом еще не искушенного разнообразием интересной музыки (примечательно, что из моих друзей-знакомых его котируют лишь историки).

Но возможно не будь в моем кассетнике Талькова осенью 2000, в последствии я бы не открыл ни КИНО, ни НАУТИЛУС, ни АЛИСУ, ни вернулся б к ДДТ (кстати, Игорь респектовал именно этим 4 рокерам) и конечно к Летову. Когда в конце 9 класса я гонял альбомы «Все идет по плану», «Так закалялась сталь» и «Боевой стимул», то анти-коммунистическая тематика и образы мэтчились в 1-ю очередь с Тальковым, хоть между этими творцами и лежит эстетическая пропасть (но при том оба косплеили Христа).

Сейчас мне конечно трудно слушать Талькова. За исключением сильной любовной лирики и нескольких удач гражданской, это слишком продукт своего времени. Без контекста человек скорее всего ничего не поймет или кринжанет.

Причем в случае Талькова, как и в случае допустим с СЕКТОР ГАЗА, ценность в 1-ю очередь не в музыке…

Игоря Талькова я услышал а раннем детстве, думаю мне было года 4 (год 1992).

Первая песня - «Летний дождь», я ее очень любил и напевал. «Я вернусь», некоторые романтические (мама очень любила) и «Памяти Виктора Цоя» тоже были (о Цое я впервые узнал благодаря Талькову).

Но гораздо важнее, что все мое детство на фоне были бесконечные передачи про Талькова и его загадочное убийство, которое невероятно удачно вязалось с его внешностью Иисуса. Олег Кармунин в 1-м выпуске «Историй русской попсы» тоже отметил, что ребенком он думал, что это Христос. Вот что значит удачный габитус!

А уже в 7 классе когда я рылся в родительской фонотеке, мне попалась его кассета. Видимо мама переписывала на нее избранное с двухтомника «Лучшие песни», на стороне А была лирика, на стороне Б - гражданские песни. Но оголтелых «России» и «Бывшего подъесаула» там не было (но они были на видеокассете, где был записан мюзикл «Суд» 1991 года, ее я потом тоже посмотрел).

Восстановил по памяти треклист (но на Б порядок был чуть другой):

Мои вкусы весьма специфичны и находятся где-то между COCTEAU TWINS и Игорем Тальковым. Потому, как и обещал настало время долгожданной серии заметок про легенду.

Прошу с пониманием отнестись к экспериментальной теме скептиков и людей с хорошими вкусом. О социально одобряемой на этом канале музыке, мы еще успеем поговорить, а вот о ярком и одиозном маргинале (в прямом, «пограничном», смысле слова) с мощнейшим лором вы мало где почитаете.

Тем более я ощущаю некий внутренний зов. Может он из детства когда я впервые услышал/увидел странного дядьку с внешностью Христа, а может это «Высшие миры» ведут. А может это просто ностальгия по временам когда у масс был небольшой шанс повлиять на окружающую реальность (или хотя бы была реалистичная иллюзия этого).

Плюс скоро 35 лет как эпично и таинственно оборвалась жизнь «таинственного посланца», который наивно требовал чтобы его песню «Господин президент» включили Ельцину только победившему ГКЧП.

Воскресный день, 20.09.2026 - хорошая дата для старта серии о Талькове!

А у PLOHO симпатичный новый сингл «Напалм»!

Очень напоминает по вайбу, продакшну и гармонии ранних JESUS & MARY CHAIN и раннюю эру PLOHO’2015 (ну а обложечка видимо привет временам «Смирения и отрицания» с «Ренессансом»).

Слушать🎧

Кстати, лейблы КЛЮКВА, KRAD ROOM, VINYL CODES обещают в конце 2026 презентовать первый винил СЕРЦЕЛЬВА❤️‍🔥

Выбор пал на «Все выгорят, а я останусь». Он будет усилен «Фейерверками» и фитом с БРЫСЬ «Не осталось взрослых».

Говорят, что мастеринг уже сделан, раз дизайн яблок делают, значит скоро сдают в печать сами пласты. Stay tuned⚡️

К дню рождения проекта получил новый фан-арт слушательницы по мотивам обложки THE CURE «4:13 Dream»✨

Тетерка♥️

Сейчас Crisis - культовая группа в узких кругах (в первую очередь среди анархо-панков и постпанкеров готического толка или тех, кто копает поглубже).

Но в 2008 о них не было известно ничего - просто охрененный атмосферный, даже чуть загадочный панк, утопающий в ревере, из ниоткуда (его во времена активности Crisis даже не все еще называли постпанком) про социальное отчуждение с одной стороны, и про политику (с левацким взглядом) с другой.

Музыка при этом и впрямь грамотно организованная - уверенная, минималистичная, при том 2 гитары максимально заполняют пространство интересными партиями, а ритм-секция уверенная, куча хуков. Инженерно это близко к Кино среднего периода типа «Ночь»/«Это не любовь», или позднего.

Те mp3, что были у меня - почти вся их дискография (Кост видимо выкачивал их по песне и не докачал лишь «On TV»). Я оч хотел CD, но он не то, что не продавался - продавцы просто не знали о Crisis.

Но потом я услышал Death in June и срастил в голове, что Crisis - первая группа Дагласа Пирса!

И тем не менее лучше CRISIS, ни Тони Уэкфорд, ни Даглас Пирс до сих пор ничего не создали!

Потому самое время перечитать мои заметки об одной из самых замечательных постпанк-банд из числа тех, что остались во влиятельной тени!

P. S.

Вы ведь понимаете что вероятно следующий логический шаг после DEATH IN JUNE - огромная серия заметок о нашем важнейшем милитари-поп артисте ИГОРЕ ТАЛЬКОВЕ?🌚