Серцелев

Я услышал Joy Division за полтора месяца до первого в жизни настоящего расставания. Я переживал полгода и JD были отличным саундтреком для этого.

На излете страданий, после долгой пешей прогулки с одногруппником от МИИТа до м. Владыкино, я как-то включил «Closer» и уже около дома в Отрадном на строчках «And where will we be» и погребальном синтезаторе из «Decades» осознал какой все же «Closer» сука важный, настоящий и печальный альбом об угасании человека. Буквально о том, «как в мясной избушке умирала душа».

Из-за этой тяжелой эмоциональной тематики и не послушаешь его так часто как «Unknown Pleasures», хотя как альбом он даже чуть совершеннее. Хотя они разные, это равнозначные вершины.

Когда ездил в 2016 по Италии немного сожалею, что не заехвл в Геную посмотреть на склеп с обложки «Closer» (JD утвердили обложку до суицида Яна - мистика). Но я предпочел после Пизы поехать в Флоренцию, Болонью и Милан. Правда главный местный некрополь Милана не разочаровал ни разу.

А это Питер Хук у того самого склепа.

Когда я послушал «Closer» вслед за дебютным LP Joy Division, тоже не скажу, что я стал мгновенным фанатом.

В отличие от «Unlnown Pleasures» на нем не было песен которые бы отчетливо выделялись («Atmosphere» и «Love Will Tear Us Apart» той эры ведь издали синглами). Я сразу понял, что это альбом-монолит, в потом и что это альбом-Эверест!

Но сразу выделил тревожно-отчаянную «24 Hours» (опять же меня зацепила партия баса, подбирал ее), нездорово возбужденную «Isolation» с липким риффом (главный хит LP если вообще применима такая категория в этом случае) и отстраненную «Colony» (на том же басовом риффе сочинил «Несчастливый пароход» для Пора Кончать).

В то время я распечатал себе текстов 30 Кертиса и переводил их. Меня зацепила его поэзия - язык простой и ясный с одной стороны, с другой изысканный и образный. Увидел корни в Мориссоне, но наголову выше. Песни с «Closer» для меня как раз особо поэтичные.

Сам LP я распробовал где-то в течение полугода и конкретно торкнул меня он в мае 2007.

#серцеколлекция

Недавно на ИМИ выходил такой вот материал куда включили некоторые мои комментарии (впрочем коллеги практикующие издание винилов в настоящее время дают там более релевантные сведения)

Читать👇

При этом звук КОМИТЕТА ОХРАНЫ ТЕПЛА был в большей степени дабовым, чем реггийным. Отсюда и еще более призрачная, мистическая и трансцендентная атмосфера песен. BAUHAUS, кстати, активно вплетали в свою музыку даб (как и многие другие постпанки). А еще я слышал концертную версию одной из песен КОТ (сейчас точно не припомню какая), которая в конце переходит в «She’s in Parties».

На «1992» собрано аж 17 треков (если с бонусами) и практически все хиты и в наилучшем исполнении здесь есть (более ранняя версия «1991» хорошая, но люблю меньше).

Главные фавориты с «1992» - «Африка», «Опять попали», «Новый солдат», «Kaya», «Не время любить», «Каждому свое», «Тюремный рок».

Из игривых песен больше всего люблю «Герландию». Но «48х50/Девочка давай» и «Так скажи нам Jah!» хорошие. Среди трех бонусных «Колыбельная» трогательная, «Матросы» раздолбайская и кайфовая. Ну а к «Завтра не будет» я можно сказать даже немного отсылаю в одноименной песне СЕРЦЕЛЬВА.

«Не верь мне» люблю версию с «Зубов» с синт-басом, здесь нудная.

КОМИТЕТ ОХРАНЫ ТЕПЛА - 1991/1992: Регги звучащее как постпанк

КОТ «1992» - один из 3-х LP на русском, которыe я взял бы на необитаемый остров (с «Группой крови» КИНО и «Сто лет одиночества» ЕГОРА И ОПИЗДИНЕВШИХ).

В магазинах он в 2011 не продавался, но CD удалось найти на Молотке, новый, запечатанный. Позднее я узнал, что там были какие-то издательские терки и альбом нормально не поступил в продажу в магазины (как и его более ранняя версия «1991»).

Мое первое впечатление от «Африки» (первая песня, не считая «Ки ноу ноу нака») было таким: «смесь НАУТИЛУСА и ГО». Тембр Олди очень перекликался в голове с Бутусовым, да ведь еще и саксофон же. Но при этом аранжировка была достаточно сухой и аскетичной. Ну а тематика само собой пересекалась с ранними регги-песнями Летова. С ними же роднил мрачный звук.

Впоследствие я модернизировал свое сравнение КОТ с НАУ/ГО, до «смесь BOB MARLEY с BAUHAUS». Ведь удивительным образом у КОТ такое регги, которое скорее постпанк чем регги.

Серия заметок про КОТ