Серцелев

Раньше у меня был CD и с дебютом THE PASSAGE «Pindrop» (1980).

Его критики во главе с одним из главных спецов по постпанку Полом Морли, ставили на один уровень с «Unknown pleasures JOY DIVISION и «154» WIRE.

«Pindrop», облизанный критиками-современниками, покинул коллекцию т.к. любимые песни с него в иных версиях или в качестве бонусов входили в «For All and None», который я услышал первым.

Да и в целом они близки, дебют разве, что проще и звук не так объемен. К тому же он похож на ранний THE HUMAN LEAGUE и CABARET VOLTAIRE, a я их не люблю. Плюс CD c «Pindrop» был завален бонусами (ранними ЕР и радио сессиями, 27 треков) и у меня не сложилось цельное впечатление об LP. Может если б сначала услышал дебют, мнение было б иное.

Кроме фаворитов, про которые писал в 1-й заметке про THE PASSAGE отмечу «Carnal», «Locust», «2711», «From the Heart», «16 Hours», «Carmen», «A Certain Way to Go», «Watching Me Dance» c мужским вокалом не так хороша. Примечательных треков много, но в большинстве нравятся лишь моменты.

Примечательно что на культовый Factory THE PASSAGE не взяли, но зато им довелось побывать на мейджоре Virgin, a потом и на культовом Cherry Red на котором вышел возможно их лучший LP «Degenerates» (1982).

На мой взгляд, из всех работ группы он наиболее схож с классикой GARY NUMAN. Наверное причина как в схожих тембрах синтов, так и в том, что в целом на пластинке доминирует синтипоп. Хотя фирменный арт/прог-рок бекграунд группы все равно берет свое и не дает этой красочной сай-фай работе стать уж очень массово доступной. Хотя здесь есть визитки группы - «XoYo» (ее бодрый припев настроем напоминает еще ADAM & THE ANTS) или «Born Every Minute».

Фавориты кроме них - «(Ourselves)», «Love is as», «Revelation», «Time Will Tell».

В оформлении всех LP THE PASSAGE лишь 3 цвета - черный, красный и белый. Здесь все также, но доминируют красный и белый. Из всех обложек эта мне нравится более других.

Фан факт - в какой-то момент в состав пробовался молодой Моррисси! Его не взяли за угрюмость🌚

#серцеколлекция

THE PASSAGE - еще одна постпанк-группа, все CD, которой я сначала собрал в полном объеме и от которых потом мне периодически хотелось избавиться из-за авангардности материала (пара коллекцию покинули).

А манчестерская группа, начинавшая как сайд-проект басиста THE FALL, меж тем новаторская, хоть и подзабыта. Играли в формате трио - бас, ударка, синты (на записях есть редкие гитары). Их изобретательный постпанк/синтипоп с ярко выраженными прог и арт-роковыми корнями может напомнить ЗВУКИ МУ эры «Транснадежности», местами Брайана Ино.

Мой фаворит - их 2-й LP «For All and None» (1981). Настоящая индустриальная мистика под хрупкий, скромный и даже хлипкий мужской голосок (но иногда есть женский лид-вокал, но то были краткие альянсы группы с певицами). Тревожно, загадочно, нервно, ломано, напряженно, захватывающе. Особенно ближе к концу CD когда начинаются бонус-синглы.

Фавориты - «Dark Times», «Shave Your Head», «A Good and Useful Life (Revived)», «Troops Out», «Hit Rebels», «Devils & Angels».

#серцеколлекция

Особый регион для UK-постпанков - Бенилюкс.

Мало кто неудачно турил там и не становился культом. Даже неудачливые The Sound были местными звездами.

Factory открыли там франшизу - Factory Benelux. Главным ее алмазом стали The Names из Брюсселя, чей LP «Swimming» (1982) и др. записи 1980-х продюсировал сам Мартин Ханнэт.

Думаю он рассматривал их как продолжение Joy Division. Они и впрямь звучали в одной струе - мрачно, печально, но мелодичнее + у них порой могли быть изысканные акустические гитары или фортепиано в духе ранних The Cure.

Так, что кроме этих банд было сходство с Magazine (особенно синты), The Comsat Angels и ранними New Order. Последние впервые сыграли после смерти Кертиса на совместном гиге с The Names.

Фавориты - «Music for Someone» (инструментал, но какой), «Life by the Sea», «The Austronaut», «I Wish I Could Speak Your Language», «The Fire», «Discovery», «This is Harmony», «Shanghaï Gesture».

«The Names» звучит архитипично постпанково, да? (Как и «The Sound»).

#серцеколлекция

Поддержавшие - отмечайтесь в камментах!

Скину на зацен еще одну главу (или отрывок) из книги про отечественный постпанк, что дописываю⚡️

Фэны Серцельва и читатели!

Я писал, что спецом не завожу Boosty для эксклюзивов, чтоб все мои обзоры, заметки и прочие красоты были доступны ВСЕМ.

Но раз в месяц прошу Вас о комплименте автору в виде донатов за музыкальное, писательское и блогерское творчество (была пауза в съемках новых рилзов, но скоро вернусь к работе, кто еще не подписан, то вот я в инсте, тик-ток и на ютубе)

Сегодня такой день!

Буду рад вашему саппорту здесь:

- Чаевые на Яндекс Музыке («Донат» под именем артиста) или здесь

🫶.

Накидайте реакций если зашла серия про FAD GADGET⚡️

Когда смотрел фильм про FAD GADGET мне понравилась фраза, что он отразил ужас 1980-х.

Я не сильно вслушивался (и тем более вчитывался) в тексты FG, больше оставаясь во власти ключевых фраз-хуков, интонации, эстетики и общей музыкальной картины. Но судя по всему они непростые, мрачные, саркастические, с черным юмором. Там много машин, секса, религии, насилия, но все же в центре растерянный человек, брошенный на растерзание индустриальному и даже пост-индустриальному миру.

Сама фигура Фрэнка Тови мне очень симпатична и близка.

Он и поп-песни писать мог, и менялся все время, раскрывая разные грани себя, и в яркие перфомансы с ломанием четвертой стены мог, не был лишен юмора и самоиронии, да и просто был симпатичным, милым и обаятельным парнем с внешностью Дагласа Пирса здорового человека.

Скачал его работы после FG, буду погружаться и изучать. Вон те же сольники COLIN NEWMAN после WIRE оказались не хуже основной группы!

Документалка о FG в ВК
(Спасибо Сереге Zero🙏)

Итак, FAD GADGET выпускал музыку под своим настоящим именем FRANK TOVEY.

Сначала в 1984 у него был совместный LP с пионером нойза/индастриала Бойдом Райсом. Последний говорил, что его тянуло в поп, а Фрэнка наоборот в шум и они фактически обменялись амплуа на этой записи.

Потом была нью-вейв эра («Luxury» - яркий трек), а затем началась наиболее долгая фолк-эра под именем FRANK TOVEY & THE PYROS.

Они звучали одновременно схоже с THE POGUES (костяк бэнда тоже ирландцы), но был сильный налет постпанка (соло-инструментом стало электро-банджо), свой стиль называли панк-кантри. Я пока слушал мало песен вне FG, но «The Liberty Tree» явно чудесная, «Cities on the Plain» хорошая.

В 1993 Фрэнк взял паузу и в основном делал лишь эмбиент для театра.

В 2001 FG вернулся на сцену как саппорт-артист DEPECHE MODE в их «Exciter»-туре (они пришли на лейбл Mute из-за того что были большими фэнами FG). Фрэнк даже стал готовить новый LP, но увы жизнь постпанк-новатора оборвалась в 2002, в 45 лет из-за сердечного приступа.

FAD GADGET иногда сравнивали с GARY NUMAN, как если бы тот был более трушным.

Но Фрэнк всегда примерял разные маски и стили. Он даже не «Игги Поп синтипопа» (хотя на сцене вылитый он, расшибая голову, ноги и потолок), как его зовут, а скорее даже «Боуи синтипопа» (а по тембру голоса Лу Рид).

Не удивительно, что наигравшись с синтипопом и постпанком, FG захотел переиозобрести себя, причем под своим реальным именем FRANK TOVEY.

По признанию Фрэнка, им двигали поп-амбиции, он осознавал себя умелым сонграйтером, но ему было трудно отделаться от амплуа андеграундного артиста, его работы попадали лишь в инди-чарты (пусть и высоко).

Но перед этим вышел заключительный LP FG «Gag» (1984). Он был наименее коммерческим (и самым «живым» по составу инструментов).

Фавориты - «Collapsing New People» с игрой на стеклянных бутылках (одна из самых известных песен FG, чье название вдохновлено названием группы Бликсы Баргельда), «One Man’s Meat», «Ideal World», «Sleep», отдающая THE DOORS и «Ad Nauseam».

#серцеколлекция

Мне нравится тот факт, что FAD GADGET был не только мультиинструменталистом-недоучкой, но еще и начинал карьеру как Летов, с домашней студии, обустроенной в чулане. Причем до записи он в основном экспериментировал с микшированием и уже потом решил музицировать.

Еще он подошел к процессу как панк-философ, подтвердив тезис о главном панк-инструменте - синтезаторе (кроме того его студийный стартер-пак включал электропианино с драммашиной).

Но в итоге его синтипоп возможно самый эклектичный в стиле - в его музыке часто звучат гитары, настоящие барабаны и вообще иные живые инструменты. Во время записи LP «Under the Flag» (1982), вдохновленного Фолклендской войной, у него даже появилась женская бек-вокальная секция (ее даже взяли в тур).

Фавориты - «Under the Flag» (обе части), «Love Parasite», «Wheels of Fortune» (напоминает THE STRANGLERS эры «Feline», «Life on the Line», «The Sheep Look Up» (мотив и аранжировка немного пересекаются с заглавным треком).

У LP наверное любимая из обложек FG.

#серцеколлекция

Сначала будущий FAD GADGET занимался пантомимой и если б не нужда в звуке для нее, FG могло не быть.

Пантомима раскрепостила Фрэнка для шок-перфомансов, что сделали ему славу яркого шоумена. Не GG ALLIN, но когда к вам подбегает шиз в саже или облепленный с ног до головы перьями, вряд вы останетесь равнодушны. Или когда он весь в пене для бритья бреется прям на сцене.

В таком образе FG есть на заднике 2-го LP «Incontinent» (1981) (снимал Антон Корбайн).

Фавориты - синтипоп/постпанк-боевики «Blind Eyes» (с живым басом) и «Swallow It» (с живой ударкой), барочная, чуть кейвовская «Saturday Night Special» (типа «Carny»), «Innocent Bystander» и «King of Flies» c псевдо-трубой.

LP бодро начинается, затем атмосферно провисает на 4-5 треке и вновь вспыхивает на 2 трека, после чего снова размазывается мистическим эмбиентом «Diminished Responsobility» на 6 мин (под него я искал дорогу домой на каскадах почти не освещенных улиц Херцег-Нови, было гнетуще, страшно) и вспыхивает роком «Plain Clothes».

#серцеколлекция

Из альбомов я бы выделил у FAD GADGET дебют «Fireside Favorites» (1980). На нем мне нравятся 7/9 песен.

Фавориты - игривый и бодрый минимал-синт «Pedestrian», более постпанковая с живым басом «State of the Nation», «The Box» в духе Игги Попа времен «Idiot» (не самый эмоциональный вокал Фрэнка здесь надрывнее), Ино-образный инструментал «Arch of Aorta», «Insecticide» (с пульсацией синтов в интро как у SHORTPARIS/АГАТЫ КРИСТИ эры «Урагана» потом), ранние образцы ЕВМ «Salt Lake City Sunday» и «Coitus Interruptus», из них, как мне кажется вышел весь DEPECHE MODE середины-конца 1980х.

Заглавный синтпоп-кабаре трек не оч люблю, хотя он хорош. Мрачноватая «Newsreel» напоминает DM эры «A Broken Frame», но с живым басом.

Кстати, эксперименты с сэмплами из записи электробритв и дрелей FG также вдохновили нe только DM, но и Бликсу. К самим синтам Фрэнк относился «функционально», т.е. его интересовали сами звуки, а не искусственный характер звука и тем более мода на них.

Но обложка хуже других LP!

#серцеколлекция

Не то, чтобы FAD GADGET оч хорош в альбомах и я немного понимаю людей для которых это артист серии «The Best» - я и сам начинал со сборника из 15 синглов и пожалуй это лучший релиз FG.

Уже не помню точно, что сподвигло меня купить в «Трансильвании» CD «Frank Tovey. Fad Gadget Singles»(1986) в 2011. Возможно имя мелькало в «Синтезаторной Британии», а может был какой-то форс его имени в постпанк-кругах с которыми я взаимодействовал. Тем не менее я не пожалел денег на незнакомую музыку в оверпрайс-магазине.

Люблю почти все с CD и о большинстве треков я упомяну при рассказе об альбомах, потому среди фаворитов отмечу внеальбомные песни - гипнотический и самый любимый, минималистический трек «Back to Nature» (напоминает «Red Light» SIOUXSIE & THE BANSHEES), бешеный кайф для фэнов ранних DEPECHE MODE «Ricky’s Hand», медленный гипно-ЕВМ «Lady Shave», инструментал «4М» c сэмплированным голосом младенца и кабарешная «I Discover Love» с мощной брасс-секцией.

Но все же все 4 LP FG интересно слушать!

#серцеколлекция