«Теперь у нашего поколения есть свой «Черный альбом»*.
Можно сравнить «Илиаду» SHORTPARIS и с JOY DIVISION «Closer» (группа доводила LP до ума после смерти фронтмена), и с «Blackstar» DAVID BOWIE (создан фактически на смертном одре), и даже с «Made in Heaven» QUEEN (доработан и выпущен после смерти Фредди Меркьюри, пафос/поп-размах и амбициозность групп тоже схожи). Но все же аналогия с КИНО по значению для русскоязычной аудитории кажется мне самой близкой.
Но в противовес печальному осадку «Черного альбома» или «Closer», от «Илиады», рефлексирующей нашу скорбную реальность последних лет, остается светлое послевкусие и даже умиротворение.
Настроение альбома торжественное. Но это торжество Страшного Суда - ангелы трубят, снимают печати, мёртвые восстают из земли и сливаются в едином хоре с живыми (образ труб и колоколов сквозной на LP, как и приближение платы по счетам). А возвышенная и громогласная, архангельская интонация Николая Комягина, вещающего с того света, лишь усиливает атмосферу Апокалипсиса (альбом вышел не просто эсхаталогическим, но и весьма христианским, несмотря на гомеровские аллюзии). Особенно силен вайб всеобщего воскрешения на первых треках.
Главная муз особенность - «Илиада» хоть и приемственна тематически, но ОЧЕНЬ отличается от прошлых SHORTPARIS. И дело даже не в форме (фактически мюзикл и рок-опера) - здесь нет фирменного перкуссионного, телесного грува SP за который их прежде сравнивали с DAF или FAD GADGET, здесь обычные рок-барабаны. Возможно для неподготовленного слушателя по звуку это самый легкий их альбом.
А еще совершенно неожиданно услышать настоящий ПРОГ/АРТ-рок. LP сложносочиненный, ретро-семидесятнический (кроме QUEEN на ум пришли KING KRIMSON, особенно учитывая гомеровщину). Много помпезного «рахманинского» фортепиано (иногда почти MUSE), прог-синтов, много фальцета. Из классических для SP приемов - в разносоставных частях песен нередки куски а-ля JOY DIVISION (в основном бас-риффы). Еще в паре мест есть нотки поздних SOUXSIE & THE BANSHEES в их арт-рок проявлении.
Многочастность способствует тому, что из LP трудно вычленить «хиты». Песни работают на общий замысел эпика. Вероятно без сложных структур песни б были более попсовыми, гимновыми и эффектными, но видимо SP это было уже не так интересно.
Фавориты - «Пой со мной», «Молодость», «Гвоздь» (трогает 2-я печальная часть в духе «Closer»), «Шестая» (видимо это влияние недавней серии заметок про Талькова, но рифма «поколениям/по коленям» кажется не багом, а фичей). «Русская тоска или песня слабака» явно задумана как одна из визиток с приветами Балабанову и «Жених приехал», «Илиада» (опять яркий бас-хук в духе JD и нравится
восточный вокализ «та-тара-дан-дам»), «Заново» (строчка «Господу в Бога не верится» и гармония «Мама мы все тяжело больны» КИНО хорошо резонируют). Отмечу и совершенно угнетающую, траурную «Победу» и «Прощальную», фактически эпитафию Комягина себе.
Альбом восхищает тем какой отлаженной творческой машиной были SP раз своевременно фиксировали демо из которых после внезапной кончины фронтмена/идеолога можно было создать не просто посмертный LP спорного качества, но возможно даже взять новую вершину.
Визионерство, творческая чуйка, трендсеттерство и взгляд SP далеко за горизонт заставляют усомниться в отсутствии у артистов хрустального шара или книжки предсказаний, но это реально оч чуткие творцы (образование учителя истории Комягина видимо тоже сказывается).
Обложка в духе Триера и кадров «Одиссеи» Нолана (с острова Цирцеи), оч мощная, хоть мелкие детали и сливаются в цветовое пятно на маленькой иконке стримингов (нужен винил).
Часовой LP прослушал 5 раз. Обсуждал его с Аркадием Романовым. Тот вообще считает его «возможно альбомом десятилетия». Не знаю, время покажет, но альбом с большой вероятностью останется важным в эпохе «Тёмных 20х». Причем если прошлые работы SP просто констатировали приближение или уже катастрофу, то «Илиада» это еще и луч света!
https://band.link/Iliadalbum
Здесь большая серия заметок про SHORTPARIS.
