Итак, «Одиссея» Нолана

Не стал писать обзор по горячим следам, во-первых потому что хотелось насладиться пост-эффектом, во-вторых чтоб не смутить дружище Аркадия Романова, который посмотрит фильм лишь сегодня вечером («ТРИ ЧАСА МЕЖДУ 20:45 и 23:45 Я БУДУ ЗАБЛОКИРОВАН И БЕЗ СВЯЗИ КАК ГОРБАЧЕВ НА ФОРОСЕ В 1991 ВО ВРЕМЯ ПУТЧА»).

Аркадий был прав, сказав, что «Одиссея» Нолана - уже главное коллапс-wave событие года», даже если кино окажется просто норм (вряд ли от Нолана будет прям фигня)!

В итоге тема коллапса Бронзового века, зарифмованная с коллапсом нового века, в «Одиссее» была раскрыта настолько, насколько мы не представляли в своих влажных греко-римских и крито-микенских фантазиях.

Ожиданием угрозы от Народов Моря (в кино «морской народ») пронизан весь фильм. Причем ближе к концу даже обыгрывается момент, что древние греки (ахейцы) сами и стали в авангарде Народов Моря. То что в фильме Нолана будет прям проговариваться словосочетание БРОНЗОВЫЙ ВЕК в контексте крушения старого единого мира, где верят в одних богов (на этом есть акцент), наступления эпохи тьмы меня впечатлило. Всё-таки когда хотят рассказать о конце цивилизаций в контексте параллелей с сегодняшним днем, более нормисно использовать параллели с гибелью Римской Империи, а Нолан берет более точный, но менее популярный исторический период.

Новая «Одиссея» вышла актуальным разговором о современном состоянии мира, охваченном войной и дезинтеграцией. Акценты расставлены анти-милитаристские, в центре тоже ПТСР, но в отличии от «Возвращения Одиссея», здесь в достаточной мере есть мифологические детали и эффектные приключения. Благодаря этому герои объемные, их мотивации понятны, сюжет цельный (несмотря на то, что он сплошь состоит из флешбеков и порой со стремительным монтажом).

Само путешествие из Трои на Итаку по атмосфере напоминает «Бумер» - Одиссей с командой лишь теряет, теряет, теряет и удаляется от дома. Передышки нет, несмотря на красочность путешествия (шикарен Аид с эффектом «Ясона и Аргонавтов», отвратительна Сцилла-глиста, жуток молчаливый Полифем, а сцена с Лестригонами - лучшая в фильме). Собственно в этих приключениях нет легкости. В «Одиссее» того же Кончаловского все же есть юмор и радостные, гедонистскин моменты, здесь же один крах (но, кстати, есть сцены отсылающие к Кончаловскому - Нолан явно изучал и слал приветы).

Понравилось что и Троя, и Спарта, и Микены, и Итака, выглядят побогаче чем в прошлых экранизациях (понятно хоть за что сражались). Образ обезличенного врага отлично передан в троянских воинах в белых шлемах, где почти не видно лиц и в белых плащах (хотел написать «пальто»). Атмосферно передано как восприятие богов ахейцами (примерно как в сериале «Викинги» и греческой ойкумены (во время посещения пещерных храмов в Пилосе).

Удивительно, но впервые не бесит Телемах - здесь он почти возмужавший принц, будущий царь, заводящий дружбу с тем же Менелаем, соратником и корешем отца (здесь они вместе с Одиссеем были в Троянском коне).

Мискаста на мой взгляд не было - все актеры на месте или как минимум не портят картину. Энн Хэттуэй как Пенелопа - максимально органичный каст (хоть у Нолана она истеричная). Черные Елена/Клитемнестра - норм, фактурная. Шарлиз Терон «Калипсо» не совсем вяжется с бессмертной нимфой, но в целом как царица-терапевт острова «в океане-ане» работает. Персонаж Цирцеи почти уничтожен, но в анти-милитаристский и феминистский нарратив укладывается (хотя, пожалуй, Цирцея - самое спорное место у Нолана). Ярко выраженный азиат среди спутников Одиссея (тот что бросился к сиренам) казался немного чужеродным, но в целом ок. Агамемнон/Дарт Вейдер - мощь!

Пожалуй самый спорный для меня Мэтт Дэймон - Одиссей. У Нолана это порядочный человек и жертва обстоятельств, получивший травму при виде горящей Трои, а вовсе не тщеславный гедонист и трикстер. А еще он практически не ХИТРОУМНЫЙ, он прямолинеен! В этом смысле наверное образ Арманда Ассанти он не переплюнул. Хотя для идей Нолана все более чем.

Со своей стороны фильм рекомендую, а сам может даже схожу еще раз!

https://youtu.be/AyIZ9tiiN8I?si=sg_ECWj9dbljUeFk