10 лучших альбомов отечественного пост-панка выбирает Аркадий Романов. Музыкальный журналист (подкаст «На репите»), автор книги «Это было в России: музыка 2010-х от кальян-рэпа до постпанка», участник групп «Брысь» и «Серцелев».

«Хрущёвка» запустила проект «50 лучших альбомов отечественного пост-панка». Для этого мы опросим 50 музыкантов жанра и журналистов, чтобы они выбрали 10 лучших. Каждый релиз (кроме самого лучшего), попавший в десятку, получает по 1 баллу. Релиз, занявший первое место, получает 2 балла.

Список Романова:

1. «Аукцыон» — «Как я стал предателем»

2. «Кино» — «Чёрный альбом»

3. Nautilus Pompilius — «Разлука»

4. «Агата Кристи» — «Позорная звезда»

5. Янка и «Великие Октябри» — «Деклассированным элементам»

6. «Звуки Му» — «Простые вещи»

7. «Алиса» — «Энергия»

8. Der Golem — «Zmet»

9. «Последние Танки в Париже» — «Зеркало»

10. «Николай Коперник» — «Родина»


Аркадий Романов — об альбоме «Как я стал предателем»:

Мне тяжело понять, что я или «мы» вкладываем в термин постпанк. Я не вижу большой стилистической разницы между артистами «новой волны» 1980-х и постпанка в «узком» смысле, а-ля Joy Division или Gang of Four. Есть различия в настроении песен и их целеполагании (условно, Gang of Four деконструировали рок-романтику и выжигали меланхолию нервным реализмом) Но художественные методы у всех были родственны: отход от блюзовых гармоний и структур, работа с пространством звука и «шаманистичность» музыки, переоткрытие баса как мелодического инструмента, «европейскость» или, напротив, «экзотичность» в эстетике и т.д.

«Как я стал предателем» группы «Аукцыон» подпадает именно под такую характеристику постпанка, вбирая в себя все самые стильные находки 1980-х: от экзотической ритмики ударных в духе Talking Heads до вокальных и гитарных партий Леонида Фёдорова, в своём мастерстве не уступающих ни Брайану Ферри, ни Джони Марру соответственно.

Да, «Кино», Nautilus Pompilius и «Звуки Му» также сформировали облик классического русского рока как «постпанкового». Но именно «Аукцыон» нащупали идеальный баланс между разными компонентами постпанка. Они были авангардны, но их мелодии запоминались. Они вели себя как панки на сцене, но звучали как боги джаза и психоделии. Тексты Озерского были абсурдны и слегка дурашливы, в духе Даниила Хармса. Но попробуйте доказать, что «Нэпман» или «Новогодняя» в чём-то уступают текстам Летова и Кормильцева. Они прекрасно отражают тот апокалиптичный карнавал, в который засосало перестроечный СССР.