киноПалыч

В общем, сейчас я буду играть в сценарного доктора и исправлять пилот сериала, который закончился 10 лет назад, потому что ну, а что вы мне сделаете. Аватар. Легенда о Корре мне не нравился в юности чисто интуитивно, и я всегда делала скидку на свой консерватизм и неумение полюбить новых героев после того, как привязалась к старым. И вот много лет спустя, пересмотрев Аанга, решила глянуть пилот Корры. И сразу поняла, в чем моя с ним проблема.

посмотрела я значит материалистку…

и у меня так сгорела жопа. мне кажется, меня в последний раз так сильно бесил только «дьявол носит прада» со своей кошмарной концовкой

причем «дьявол носит прада» я смотрела лет в 12, а «материалистку» вот сейчас. честно, у меня ощущение, что название «материалистка» вообще не соотносится ни с кем из персонажей, кроме владелицы брачного агентства и отчасти с гарри (педро паскаль)

не будем пересказывать сюжет, он легко гуглится и в принципе думаю все с ним уже очевидно: бла бла карьеристка, любовный треугольник из очаровательного миллиардера и принца из трущоб с внешностью криса эванса бла бла, переходим к сути.

спойлеры: >>


во-первых: на мой взгляд, героиня дакоты джонсон не материалистка, а очень эмоциональная, мягкая и очень добрая, но травмированная девушка. да, она верит, что заслуживает большего, но на каком-то подсознательном уровне это принимать не хочет. по крайней мере, у меня такое чувство на фоне ее диалогов с эвансом и паскалем, где она прямым текстом говорит, что не заслуживает их по огромному списку причин. и если уже совсем честно, если причина пересмотреть всю свою карьеру — чужая травма, то не такая уж хорошая и карьера.

во вторых: абсолютно чудовищно обошлись с героиней зоуи уинтерс — софи. мало того, что эту бедную женщину покидали по свиданиям, как футбольный мяч, так еще после sexual assault туда же и вернули. нет, я не спорю, эта история могла бы быть огромным мотиватором чуть ли не для всех персонажей, в конце концов даже переработать концепцию брачного агентства, но в итоге буквально сообщают «да срать мы все хотели на ваши женские травмы, ведь самое важное что? самое важное, конечно, девочки, ЛЮБИТЬ!!». очень мерзкое ощущение и от этой истории, которая нужна исключительно в качестве двигателя личной жизни героини, так и от самого выбора люси в принципе.

третье: знаете, если бы мне хотелось посмотреть, как чудовищное происшествие руинит работу, личную жизнь, отношения с друзьями, карьерные перспективы и психику; я бы посмотрела this is going to hurt с беном уишоу. если бы я хотела посмотреть на рай в шалаше, но зато по-настоящему — я бы посмотрела еще раз «дьявол носит прада». только у последнего и то мотивации вывести такую концовку намного больше, чем у «материалистки». в конечном счете мы имеем несколько людей, которые будто действительно не могут сдвинуться от своих недостатков и любить себя, прежде чем любить кого-то другого. подчеркну, что травма — валидна, и как ее каждый проживает, не наше дело. но пытаться убедить женскую аудиторию, что женщина с внешностью дакоты джонсон недостойна ни миллионера, ни официанта — это уже перебор. я не знаю, вообще ли для женской аудитории фильм, потому что первую половину фильма со мной будто бы говорили по-человечески, абсолютно честно, а потом прошептали на ушко: «ну че, часики тикают»

итог: первая половина фильма именно то, что я хотела бы видеть, и именно то, что не хватает романтическим драмеди для того, чтобы быть честными с аудиторией нынешнего времени. вторая половина — увы.

6 шалашей из 10

иду смотреть всю фильмографию джека о’коннелла дальше

смотрим? 🤨

как ощущается быть нищим конченным кинематографистом 🙏 (да я пошучу везде, извините)

Спасибо Сарику Андреасяну за счастливое детство


Тогда я, к счастью, не знал о существовании его фильмов

Господи, какая кринжа.

И дело-то не в том, что кто-то любит Тарковского и считает его искусством, а кто-то нет. Это нормально. Я вот не люблю творчество Рёфна, и могу сформулировать это без гона на тех, кто это любит. Просто зачем посылать на хер, тем более студентов, говорить про каких-то "блюющих". Можно же с точки зрения режиссера объяснить почему такое кино ему не близко, что он не видит в нем чего-то для себя. И дальше подвести к тому, почему ему нравится работать в другом жанре. Это же студенты, будущие режиссеры, их надо мотивировать, а не крыть матом. Мотивировать, чтобы в дальнейшем в нашей киноиндустрии появлялись новые лица, новые таланты.

https://t.me/ostorozhno_moskva/20488

ну, оскары закончились, можно и «десятое королевство» пересмотреть 🥲

от своей рецензии к Аноре я не отказываюсь, но так круто, что труд Шона Бейкера и его любовь к людям получили заслуженные награды (а Юра выдохнул спокойно и скрутил из речи победителя самокрутку ((надеюсь))
Майки Мэдисон просто лучшая девчонка, искренне радуюсь за всю команду

Лучшая Женская Роль Майки Мэдисон

пиздец неожиданно, но приятно

в армянских квартирах не хватает только Оскаров за Анору

Лучший звук и лучшие визуальные эффекты — «Дюна: Часть вторая».

справедливо.

Свой первый «Оскар» (за сценарий) Шон Бэйкер посвятил работникам секс-индустрии. Вот что значит — оставаться верным себе до самого конца.

«Настоящая боль» для меня, к слову, для меня даже не 9/10 (но Джесси Айзенберг хороооош), зато Киран заслужил все Оскары мира этой ролью, я в таком восторге от него с каждым выходящим проектом

не, то как Киран абсолютно заслужил оскар за роль в «Настоящей боли» 🙏🏻❤️

разочаровало обзорро

я писала к рецензии на «еретика», что очень жду «компаньона» с Софи Тэтчер и Джеком Куэйдом

и очень зря.

я уже хочу рыдать от того, как меня начинает донимать тема ИИ, но вообще-то нет. я просто не понимаю, откуда столько хороших отзывов именно к этому фильму.

Софи и Джек — потрясающие. вот Джеку абсолютно идет роль ссыкливого человека, который в эпоху цифровых технологий становится худшей версией себя. Софи — просто золото для этого фильма, ее спектр эмоций просто вау. ощущение, будто очень гармоничный дуэт по итогу запихнули в очень несуразную историю, а дальше будут спойлеры, почему:

у всего фильма вообще нарратив такой, будто меня (зрителя) изо всех сил хотят удивить. даже не просто удивить, а ну прямо заставить пережить психологический кризис, хотя мне не дают никаких инструментов, чтобы это происходило. сама линия Айрис прекрасно способствует тому, чтобы быть рассказанной с толком — ИИ, который обретает самосознание себя, как робота, ощущение себя использованной для морально-неэтичных целей, и основной задачей становится выживание и отмщение (вариативно).

но как говаривал продюсер Зак Креггер, который вдохновлялся книгой «дар страха» о насильственном поведении и интуиции, которая помогает его распознавать в современном мире, как «звоночки»…то мне кажется, что все эти невероятные сюжетные повороты отвлекают от самого важного, что вообще хотелось рассказать авторам. под конец я так устала уже от того, что сюжетные линии наслаиваются, а аутентичность первой теряется после второй, что это скорее тяжело воспринимается, чем нет. ощущение от фильма, это словно «Люси» попала в сеттинг «я плюю на ваши могилы», только через призму «тела, тела, тела».

и то в «телах, телах, телах» был основной посыл хотя бы в том, что это все — нелепая случайность, запустившая цепочку трагичных событий.

замечательный актерский состав, но не круто за а) сюжетные повороты ради сюжетных поворотов, б) за «дар страха», который фундаментально важен в контексте ЖЕНСКОГО опыта в «компаньонке», в) за цикл насилия, который просто не выходит ни в какой резолюшен

ставлю, в общем, 6/10, но скошу один балл в плюс за режиссерский дебют

фильмы, которые вы любите, но больше не хотите пересматривать

у меня таких фильмов поднабралось, конечно

и нет, обойдемся без «зеленого слоника»

1. человек — швейцарский нож (2016)

о том, как выживать на необитаемом острове, когда твой единственный друг — пукающий труп. на самом деле это просто невероятно жизнеутверждающий фильм о превозмогании и любви к жизни, особенно с Полом Дано и Дэниэлом Редклиффом. а потом Дэниэлы написали «все везде и сразу» — и можно в целом понять, откуда взялись эти хитросплетения жизни, смерти, понимания и всего человеческого. люблю, но пересматривать уже достаточно тяжело, каюсь

2. хиросима, любовь моя (1959)

не думаю, что могу сказать что-то новое про абсолютного титана французской новой волны о трагедии без имен, но с лицами и грузом прошлого, находящие секунду утешения в объятиях друг друга, просто мне лично очень тяжело дается его смотреть

3. дитя человеческое (2006)

мир под угрозой вымирания, человечество разделилось на группировки, массовое бесплодие и вот он (скорее, она) — серебряный луч надежды — беременная девушка, которую наш храбрый герой будет защищать. я его правда-правда люблю, но концовка фильма меня уничтожает морально каждый раз

4. догвилль (2003)

его можно разбирать и разбирать, но основное, конечно, незабвенно триеровское — способность людей терять человеческий облик в угоду вседозволенности

5. смерть в венеции (1971)

композитор в глубочайшем кризисе и упадке, который находит единственную отдушину и проводит дни, наблюдая за юным Тадзио. не смотрю его по причинам, которые не совсем связаны с фильмом, а являются его следствием — отношение к Бьорну Андерсену, чью жизнь совсем испортило внимание общественности и поощряющее сексуализацию совсем юных ребят. несмотря на то, что Бьорн снимался, он неоднократно говорил, как режиссер и медиа в общем-то срать хотели на его жизнь. по прошествии многих лет это в целом заставляет смотреть смерть в венеции вообще с другого ракурса (и не пересматривать)

это в общем-то не самые тепло любимые фильмы, но фильмы, которые так сильно врезаются в память, чтобы один контекст перетекал в другой. и понять, что какие-то фильмы стало смотреть труднее, какие-то просто невозможно, а какие-то обрели новый смысл, но тем самым утратили свою магию кино

передаю эстафету бл#дкино ❤️