Секретные Формы

Набросал вот такую зарисовку специально для нового короткого видео про MIDI-барабаны

Последние 4 года очень редко беру в руки гитару. Но на удивление, навыки быстрой игры правой рукой не теряются. Когда играл в метал-группе, занимался почти каждый день под метроном и ставил технику, чтобы свободно играть быстрые риффы в темпах 200 и выше.

Удивительно, как мышечная память сохраняется даже при отсутствии практики. Стоит хоть какое-то ощутимое время усердно позаниматься, и новые нейронные связи укрепятся и сохранятся надолго.

Интересно, конечно, как я буду играть лет через 20 без активной практики... Напишу об этом через 20 лет.

Но всем очень рекомендую заниматься на своих инструментах! Это очень приятное чувство, когда ты хочешь что-то сыграть и можешь это сделать.

Зачем стараться, если слушателю пофигу?

Под моими последними короткими видео про запись гитар и разницу между сэмплами и живыми барабанами очень часто пишут, что слушателю всё равно. Мол, большинство людей не слышит разницы между VST-плагином и ламповой головой или не отличит звук ИЗидраммера от настоящих барабанов.

А ещё люди не отличат картину в музее от репродукции в интернете, фильм в кинотеатре от фильма на Кинопоиске, салат в столовой от салата в ресторане.

И такие комментарии зачастую пишут музыканты. Представляете, как они относятся к слушателю? Слушателю плевать, какая там гитара, значит и нам плевать на слушателя. И в конечном итоге плевать на свою музыку. Сегодня вставим сэмплы вместо живых барабанов, а завтра и над текстом не станем париться, всё равно слушатель непривередлив.

А уж какой там звук, какое сведение, какой мастеринг? Про это и речи даже не идёт, слушатель и подавно не обращает на это внимание. В принципе, можно просто скармливать ему ИИ-треки.

Вы не подумайте, я не прям такой упёртый старовер и адепт всего аналогового и живого. Естественно, у каждого инструмента есть своё применение. И существует множество прекрасных песен с драм-машинами и вообще электронная музыка, которую я люблю и сам делаю.

Я говорю про сам подход к музыке. А подход безответственный. Ладно, не можешь живые барабаны записать, так набей нормально MIDI, чтобы звучало живо. Так нет же, в парадигме комментаторов всё опять упирается в то, что слушателю пофиг, поэтому MIDI можно не оживлять, пусть звучит вот так топорно и роботизировано.

А в чём тогда кайф такого творчества? Зачем это всё? В чём ценность такого искусства? Тогда уж проще промты писать и нажимать на одну кнопку. Ну красота же!

Теперь у меня есть эта волшебная коробочка.

Многие, правда, не понимают, что это вообще такое и зачем оно нужно, но я доволен как слон! Ещё и отечественного производства.

Недавно начал активно снимать вертикальные видео, и это уже даёт свои плоды. Например, шортс про запись барабанов залетел на Ютубе, и в комментариях открылся портал в звукорежиссёрский ад.

Поначалу я честно отвечал на все сообщения, но потом у меня опустились руки.

Итак, основные тезисы комментаторов:

- зачем снимать микрофоны и сматывать провода после записи, если можно всё оставить на месте
- для чего нужен микрофон под стулом барабанщика
- не нужно замерять рулеткой расстояние от оверхедов до малого барабана
- всё, чем я занимался в видео, делает ЗВУКООПЕРАТОР
- Behringer XR18 – говно
- кабели нужно сматывать восьмёркой
- не томЫ, а тОмы
- играют не в бильярд, а НА БИЛЬЯРДЕ
- передаю привет Тамбову или тамбовский волк

А вообще, если серьёзно относиться к комментариям, то можно перестать заниматься звукорежиссурой.

Ещё завёл ТикТок. Там более молодёжная и нетоксичная атмосфера.

Вчерашняя обстановка на фестивале "Волчий зов" под Тамбовом

Работал вчера FOH-звукорежиссёром, техником сцены, мониторным звукорежиссёром и системным инженером одновременно.

Совмещать все эти четыре профессии на концерте в небольшом баре – обычное дело. Но на фестивале под открытым небом приходится попотеть, особенно в +30.

Особенно, когда внезапно начинается ливень, срывает хлипкие тканевые стенки сцены, и тебе нужно бегать туда-сюда и как-то спасать дорогую технику от воды.

В итоге за два дня фестиваля дождём залило все розетки, дибоксы и стейджбокс, и музыкантов на сцене стало бить током от микрофонов (потом мы оперативно сделали заземление). От воды отказал усилитель для сателлитов и один напольный монитор.

Усилитель быстро просушили над мангалом, но одной группе пришлось отыграть половину сэта только на сабах и фронтфилах.

Но несмотря на стихию все группы остались довольны и поблагодарили меня за работу. Возможно, за исключением той, которой я забыл включить вокальные мониторы. Но это уже последствия постоянной беготни и неожиданных осадков.

А так выглядит процесс поиска удачной позиции микрофона

Процесс мучительный для гитариста, ведь ему приходится играть одно и то же по кругу, но необходимый. А пока он играет, я двигаю микрофоны и контролирую звук в наушниках.

На первом видео устанавливаю Союз V1 перед динамиком, а на втором ищу прикольный звук у задней панели комбика с помощью Beag MD-221.

Обратите внимание, как кардинально меняется тон гитары при перемещении микрофонов.

Записывали гитары

Последнее время люблю ставить основные микрофоны на некотором отдалении от динамика. Стал активно использовать Союз V1 вместо классического Shure SM57. В пару к динамическому обычно ставлю конденсаторный AKG C1000S. А зад комбика уже по традиции снимаю винтажным венгерским Beag MD-221.

Интересный факт: если набрать в поисковике Beag MD-221, то сразу всплывут видео двух тамбовских блогеров, моё и Дмитрия Артишевского. Больше видеообзоров в интернете я не встречал. Видимо, эти микрофоны сохранились только в Тамбове.

Кстати, на студии "Хорошее место" появился ламповый комбик Laney LV300 Twin. Даёт приятный ламповый хруст на клине и кранче. Очень понравился.

Это точно самое колоритное место для звукорежиссёра, в котором доводилось рулить звук. По напиткам на столиках сразу понятно, что я работал на рок-концерте 💀

Вчера записывали ударку для одного трека. По классике: три часа на настройку барабанов и расстановку микрофонов, 10 минут на запись трёх дублей, а потом час на разборку.

После таких коротких сессий всегда с горечью обратно сматываю кучу проводов, снимаю все микрофоны и складываю стойки. Думаю, сколько ещё всего можно было записать. Да целый альбом!